搜狐娛樂專稿（胡圖圖/文）去年3月，市場中誕生了一部“黑馬劇”《獵罪圖鑒》。這個將模擬畫像師引入公安干警的單元懸疑劇，讓不少觀眾直呼“上頭”。一年過去，當(dāng)平臺方檸萌影業(yè)重新開啟該項目后，編劇賈東巖和他的團隊（紙堡工作室），卻意外退出。

賈東巖告訴搜狐娛樂，其實早在去年底他和他的團隊就沒有繼續(xù)參與這個項目。

但這個消息直到今年8月2日才被公之于眾。原因是一則通稿引發(fā)了爭論——有人“披露”是他們加了“女主”，女主可能是王楚然。考慮到事關(guān)編劇團隊的聲譽，賈東巖及團隊選擇此時做出回應(yīng)。

(資料圖片)

在他看來，沒能參與《獵罪圖鑒2》的創(chuàng)作，的確是與片方存在創(chuàng)作上的分歧。

“當(dāng)時片方希望我們大約半年時間把這個劇本做完，而我們認為要把繪畫和案件融會貫通，至少需要一年到一年半的時間”；“拍第一部的時候，大家本質(zhì)上是求同存異。第一部里，我除了總編劇身份外，還擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，在創(chuàng)作審美上比較有發(fā)言權(quán)”……

最終，在雙方?jīng)]能達成一致意見后，原本簽訂的共同合作第二部的續(xù)約，也就不了了之。

這或許也體現(xiàn)出編劇在和甲方合作過程中的行業(yè)地位。賈東巖透露，目前市場中片方與編劇簽訂的合同多為‘委托創(chuàng)作合同’，這一定程度上讓編劇在合作過程中從“親媽”變成了“保姆”?！澳呐率悄阋粋€原創(chuàng)的項目，一旦變成了委托創(chuàng)作合同后，那你的創(chuàng)作主體就變成了他們是甲方?！?/p>

從業(yè)多年，賈東巖也曾見證過不少屬于編劇行業(yè)的亂象。他和自己的合伙人武瑤成立“紙堡工作室”，也希望可以為編劇行業(yè)“撥亂反正”——希望編劇們可以創(chuàng)作出完整的劇本、讓他們擁有公平的署名權(quán)利。

最近，由他和王裕仁共同創(chuàng)作的《凡人修仙傳》正在拍攝。談及這部劇為何會選擇楊洋出演男主。賈東巖表示，相信導(dǎo)演楊陽的審美。

“楊陽導(dǎo)演對于演員的選擇是極其嚴苛的，她不會因為演員的名氣流量就選擇這樣一個演員……就像《將夜》的時候也有很多流量演員，但楊陽導(dǎo)演還是選了陳飛宇、王鶴棣，當(dāng)時他們都還是新人?！?/p>

“《獵罪圖鑒2》的合約，讓我們失去了安全感”

搜狐娛樂：大家在知道您和團隊退出《獵罪圖鑒》第二部的創(chuàng)作后，非常難過。能談一下整個事件的來龍去脈嗎？

賈東巖：《獵罪圖鑒》第一部拍完殺青的時候，我們就跟片方提出來說想做《獵罪圖鑒2》，我們提了兩件事，一個是我們想做《獵罪圖鑒2》，第二個是我們想做《獵罪圖鑒》的舞臺劇，把一段原創(chuàng)劇情單獨做一個舞臺劇。

當(dāng)時《獵罪圖鑒》剛剛拍完，片方自己整體對效果比較未知，所以也沒有《獵罪圖鑒2》的計劃。但我們自己對《獵罪圖鑒》是有系列劇想法的，不管如何，預(yù)先已經(jīng)做了一些準(zhǔn)備工作。比如劇情的設(shè)計，還有一些采風(fēng)，一些名畫的選擇。差不多有7個案件的雛形，5大3小。這個時候跟我們提出來續(xù)約做2，片方說要看播出效果再做決定。

這時我們還是充滿希望的，我們對播出效果有信心。最終播出達成了預(yù)期，這時候順理成章開始聊續(xù)約流程，但是在這個續(xù)約過程里，在整體定位和具體內(nèi)容上，都出現(xiàn)了分歧。

搜狐娛樂：您指的分歧具體是什么？

賈東巖：一個是基于對內(nèi)容把控上的創(chuàng)作時間的訴求。在我們看來，《獵罪圖鑒》我們希望有1年-1年半的時間來創(chuàng)作，這樣我們才能把案件和繪畫藝術(shù)融會貫通，我們主要是想多一點創(chuàng)作時間。

9個案件是不夠的，我們對節(jié)奏的設(shè)想是和第一部一樣的長短案形成“無拍子”效果，所以至少要準(zhǔn)備15個案件。還有畫的選擇。第一部為了風(fēng)格統(tǒng)一，其實刪掉了劇本中一些當(dāng)代藝術(shù)和東方藝術(shù)的部分，我們想在第二部里做適當(dāng)?shù)脑鰪姟?/p>

但當(dāng)時他們的想法是想2023年的年初就開機，希望我們用半年時間把這個劇本做完。我們覺得這個事半年時間做完是不現(xiàn)實的，所以沒法達成共識。其實從商業(yè)邏輯上，我們對片方的時間要求是很理解的，但我們在個人能力上真的完成不了。

另外一個分歧是，到了第二季我們對內(nèi)容的創(chuàng)作決策權(quán)變小了。哪個案子可以過，哪幅畫可以用，我們都不能自己來決定。按第二季的合約，我們只要有一個環(huán)節(jié)不能令甲方滿意，就會出局。就是出完故事大綱，你們可能就出局；出完分集劇情，還是有可能出局。跟第一季比，我們在合約上的權(quán)利整體降級了。

編劇是非常謹慎和膽小的一種生物，這些要求就讓我們失去了安全感。

搜狐娛樂：《獵罪1》不是這樣嗎？

賈東巖：不是的。《獵罪圖鑒》是我們接近完本的情況下售出的。我們當(dāng)時是簽了兩份合約，一份是版權(quán)合同，一份是藝術(shù)總監(jiān)的合約。版權(quán)合約確保了編劇的署名權(quán)，藝術(shù)總監(jiān)合約確保了審美的決策權(quán)。所以在第一部里，我是從具體內(nèi)容到影像風(fēng)格的全面介入。

因為這點，在創(chuàng)作上也發(fā)生過很多爭執(zhí)。

我們堅持這個劇不強調(diào)獵奇殺人，不要陰冷色調(diào)，這與當(dāng)時流行的罪案劇需求完全不同。當(dāng)時片方內(nèi)部也有分歧，有支持也有反對，最后還是挺過來了。劇本在2020年5月其實得到過全盤推翻的意見，但是經(jīng)過小半年的反復(fù)交涉，在制片人張翼蕓支持下，才以本來面目最終定稿開機。有少許雙主角之間的互動差異，以前我和張晗的微博都有發(fā)過原劇本。

搜狐娛樂：除了創(chuàng)作理念上不合外，還包含其他因素嗎？

賈東巖：其他都不是能決定結(jié)果的關(guān)鍵因素了。后來我們編劇團隊內(nèi)部開了個會，征詢大家的意見，要不要簽第二季合約。所有人都不同意在這樣的條件下簽約，我們遵從集體決議。這次之后，我們所有原創(chuàng)劇本都提出一個附加條款，就是雙方發(fā)生巨大分歧的前提下，我們愿意退全款贖回劇本版權(quán)。

搜狐娛樂：你們是主動退出還是被動退出？

賈東巖： 準(zhǔn)確說，是沒能繼續(xù)。相當(dāng)于大家在一個互相沒有結(jié)果的情況下沒有再續(xù)約。我們也沒有再向前追進，他們也沒有過來非常強烈地要求延續(xù)。我們?yōu)槭裁匆鲃油顺瞿兀?/strong>算是兩方就這樣不了了之吧。

搜狐娛樂：是什么時間徹底確定退出的？

賈東巖：去年年底。我們想做舞臺劇時，一直沒有得到明確答復(fù)。但去年9月，《獵罪圖鑒》的音樂劇官宣了。這時我們已經(jīng)有了心理建設(shè)。年底時有同行告訴武瑤老師，片方想請他做第二季編劇，他綜合考慮之后拒絕了。那時候就徹底確定了。此時我們已經(jīng)有新的項目在寫，投入了新劇本，也就釋然了。

搜狐娛樂： 為什么這段時間才在微博上公開解釋？而且看片方那邊其實很早前就曬出了“原班人馬”創(chuàng)作的消息。

賈東巖：其實早在《獵罪圖鑒2》官宣啟動當(dāng)天，我們就有間接表態(tài)過。當(dāng)時我們團隊轉(zhuǎn)發(fā)認領(lǐng)了幾個項目，沒有提《獵罪圖鑒2》，那時就有觀眾猜到了。我們沒有當(dāng)天表態(tài)是擔(dān)心會給這個項目帶來負面影響。

直到“加女主”消息出來后，好多人私信我為什么要加女主，言辭激烈。我們自始至終沒做過加女主的事，所以不得不回應(yīng)。其他編劇都不太使用微博，團隊商量之后，由我和張晗來做回應(yīng)。沖上熱搜讓我們很意外。

搜狐娛樂：現(xiàn)在《獵罪圖鑒2》進展到哪一步了，您還會知道嗎？大家都很好奇，演員陣容會不會是原班人馬了。

賈東巖：這個我確實不清楚。我們后來就沒有打聽過關(guān)于這個項目的事，也打聽不到?！凹优鳌钡南⒊鰜碇?，平臺的人也來問這事。平臺也是看見熱搜，才知道編劇已經(jīng)不是我們了。

“不清楚加沒加女主，會和檀健次再合作”

搜狐娛樂：大家對這個項目人物關(guān)系有沒有改動，尤其是提到的‘加女主’事件分為關(guān)注。您能談?wù)勥@件事嗎？

賈東巖：當(dāng)時和片方還沒有談到這一步。我們當(dāng)時看到一份文檔，是片方內(nèi)部成立了一個懸疑小組。懸疑小組已經(jīng)給第二季圈定了一些內(nèi)容。包括對于主創(chuàng)的討論結(jié)果。

當(dāng)時的主要分歧在，主角人物關(guān)系是相對恒定，還是形成巨變。我們希望《獵罪》成為一個長壽人物劇，像《神探阿蒙》或者《神探夏洛克》，每隔兩年就推出一季。所以我們比較堅持人物關(guān)系相對恒定，讓主人公攜手面對奇巧的案件，經(jīng)歷不同的境遇。用不同的境遇來逐步塑造人物，把角色還沒呈現(xiàn)出來的底色拓展出來。

我們只能講我們想做什么內(nèi)容，不能詳細講片方要做什么。后續(xù)是否增加了新角色，加沒加女主，我們更不得而知。

搜狐娛樂：那為什么大家都在傳“王楚然會是《獵圖2》的女主”？她有接觸過這個項目嗎？

賈東巖：我們從去年年底，對這個項目的進展就完全不知情了。當(dāng)天通稿出來的時候也是極其震驚，若不是質(zhì)疑聲過于激烈且指向我們，我們也不會當(dāng)即做出反應(yīng)。

搜狐娛樂：您在微博上提到會和檀健次二次合作，方便透露下是哪個項目嗎？

賈東巖：目前還只是意向。我們在《獵罪1》的時候合作得很愉快，當(dāng)然期待有其他合作。

《長相思》開播那天，我正好人在橫店，健次在拍《四方館》，我就順道去探了班。就問他后邊對自己的職業(yè)內(nèi)容有什么樣的規(guī)劃，想演什么樣的角色之類的。這樣的話我們好能夠再找一個方向做一個新的合作，大家聊一聊后續(xù)的方向想怎么弄。

搜狐娛樂：目前團隊里有合適的項目來讓檀健次演嗎？因為我看前段時間，咱們工作室（紙堡工作室）有一些新項目。

賈東巖：其實最終還是要看演員的檔期，彼此的緣分，包括主創(chuàng)團隊配置等。我和健次都希望是在一個更有文學(xué)性的正劇上再合作。大家都得往前走，約定好了共同的方向，就不難再聚首。

“編劇從‘親媽’變‘保姆’，得讓新編劇‘上桌’”

搜狐娛樂：《獵罪圖鑒》這件事是否也讓您意識到了編劇再和甲方合作過程中簽合同的重要性？您如何看待編劇在和甲方合作過程中的話語權(quán)問題？

賈東巖： 我們這個行業(yè)很奇怪，如果是小說，一般是拍攝權(quán)的授權(quán)許可合同，其次是著作權(quán)的轉(zhuǎn)讓合同，但到編劇這邊，即使是原創(chuàng)完稿劇本，也會變成委托創(chuàng)作合同，它實際上就把一個創(chuàng)作的主體給改變了。

哪怕是你一個原創(chuàng)的項目，一旦變成了委托創(chuàng)作合同后，那你的創(chuàng)作主體就變成了他們是甲方。你只是受他們委托去完成創(chuàng)作的，這是創(chuàng)作合同里面作為編劇整個行業(yè)來講很難回避的一個真實情況。即便一部劇是編劇原創(chuàng)的，在簽下合同的時候，編劇從法律意義上就從“親媽”變成了“保姆”

搜狐娛樂：如果編劇想要提高自己在整個項目中的話語權(quán)，可以有哪些途徑呢？

賈東巖：如果想通過正常途徑提高話語權(quán)，那么就要理解，影視劇是一個越往后端權(quán)力越大的機制。編劇在第一輪把工作干完了，你工作已經(jīng)完成了，就可以不再出現(xiàn)了。編劇必須在后續(xù)的拍攝工作中依然找到自己的位置，找到?jīng)Q定性的作用，才能有話語權(quán)的提升。

我的一個理念是名正則言順。從2013年的《勇士之城》開始，我趕上了劇組的一些狀況，并協(xié)同制片解決了問題，就第一次做了劇組的監(jiān)制。后來的項目里，我有些是單純編劇，也有些是兼任監(jiān)制?！东C罪圖鑒》是第一次做藝術(shù)總監(jiān)。每個崗位有每個崗位的職能，處于哪種身份，就完成哪種職能。

搜狐娛樂：您和武瑤老師成立的編劇工作室，可以緩解編劇在市場中的一些行業(yè)陋習(xí)嗎？或者說創(chuàng)作它的初衷是什么？

賈東巖：2015年左右，我們感覺行業(yè)風(fēng)向很壞。以前的編劇一個戲基本都是從頭寫到尾。那段時間，市場上的新編劇都只能一人三五集，最后整個戲風(fēng)格不統(tǒng)一。編劇通常要完整的寫過三四部戲，才能摒棄碎片感，獨立完成故事。

武老師是中傳教戲文的副教授，她的畢業(yè)生當(dāng)時都很迷茫。那我們就做了個工作室，工資獎金坐班制，人員一直很穩(wěn)定。我自己一路走來，沒有給人當(dāng)過槍手，也不會讓新編劇成為槍手。得讓新編劇上桌。

她們會體驗獨立原創(chuàng)，也會鍛煉協(xié)同寫作。《獵罪圖鑒》是團隊寫作，但不存在你寫一個單元她寫一個單元。而是先確立每個故事以及講法，再由分場手來設(shè)計結(jié)構(gòu)思維，然后一名編劇按照分場獨立完成初稿。全體編劇圍讀，確定修訂方案。第二名編劇再開始對初稿依據(jù)畫面思維重寫式修改。每個人都從頭寫到尾，最終當(dāng)然也能得到署名。

我們的編劇都很少年氣，想保持棱角，不想圓滑，不希望成為要靠處關(guān)系來保項目的編劇。我們的責(zé)任是保護她們這份不低頭不服輸?shù)纳倌隁狻?/p>

“學(xué)習(xí)創(chuàng)作《凡人修仙傳》，楊洋與動漫形象高度匹配”

搜狐娛樂：您也有參與《凡人修仙傳》這個項目，可以談一下做這個項目的心得嗎？

賈東巖：這個項目其實就是抱著學(xué)習(xí)的心態(tài)來的。這個項目是2018年就開始做的，當(dāng)時就說好了，編劇是王裕仁、賈東巖，我們聯(lián)合創(chuàng)作。這個項目里面王裕仁的貢獻比我大，因為他對原著的熟悉度更高，所以是由他來做主導(dǎo)，我和團隊來給他做輔助工作。因為后面我們想原創(chuàng)個仙俠題材，所以這個提前實踐的機會就非常難得。

搜狐娛樂：這個項目很早就官宣了男主是楊洋，可以談一下團隊的選角因素嗎？

賈東巖：這個項目我只是編劇，選角沒有參與。

搜狐娛樂：那從您的視角來看，您覺得楊洋他符合韓立這個人物形象嗎？

賈東巖：每個看過書的人心中都有一個韓立，所以形象標(biāo)準(zhǔn)是很難統(tǒng)一的。但韓立已經(jīng)有了他的動畫形象，動畫形象已經(jīng)形成了一個統(tǒng)一，并且在觀眾視覺里形成了標(biāo)準(zhǔn)。在動畫形象的相似度上，楊洋是高度匹配的。

搜狐娛樂：這會不會也是當(dāng)時團隊考慮選他的一個重要原因？

賈東巖：有可能吧，但不會是全部。我沒參與選角，也就只能冒昧做出猜測。楊陽導(dǎo)演對于演員的選擇是極其嚴苛的，她不會因為顏值或者流量就選擇一個演員。通常她會要求演員“心里頭有”，“心里沒有”的話，是不會選中的。就像《將夜》的時候也有很多流量演員，但楊陽導(dǎo)演還是選了陳飛宇、王鶴棣，當(dāng)時他們都還是新人。

楊洋他在拍《凡人修仙傳》之前，他還主演了電影《援軍明日到達》，這部戲的編劇和制片人是劉和平老師。劉老師選演員的眼光，也是足以讓人信任的。

搜狐娛樂： 因為是男頻劇，網(wǎng)友對這類題材的改編思路也很關(guān)注。尤其是男女主角的感情線，這方面團隊是如何處理的呢？

賈東巖： 情感線的處理也是強調(diào)增質(zhì)不增量。

王裕仁是動畫版的總導(dǎo)演，真人版的總制片人。他的改編思路就是盡量忠于原著，在節(jié)奏上做加快處理。角色的人物魅力，動作的酣暢淋漓，這些都是他保護的重點。從他那邊來算，《凡人修仙傳》這部劇是部真正的編劇中心制作品。

搜狐娛樂：目前有去看成片嗎？

賈東巖：看了一些導(dǎo)演已經(jīng)拍過的內(nèi)容，非常還原。包括劇情間歇時，點染了幾處人物閑筆，很短暫，稍縱即逝。就很古典，很仙味兒。我覺得會是一次視覺上的刷新。