作者 / 張懷民

編輯 / 朱 婷

(資料圖片)

運營 / 小餅干

“七齋一體，生死不棄?！?/p>

四年前，一部小成本服道化看起來不太行的古裝劇以黑馬姿態(tài)殺出重圍。四年后，這部劇以基本原班人馬的姿態(tài)回歸，再度收獲豆瓣8.3的好評。

這個IP就是《大宋少年志》。

慶歷年間，北宋為免除戰(zhàn)事，維護各民族間的和平與穩(wěn)定，借秘閣之名培訓(xùn)少年暗探。經(jīng)過嚴(yán)密的選拔和審查，聰慧的元仲辛（張新成 飾）、美貌機敏的趙簡（周雨彤 飾）、從不殺生的小景（蘇曉彤 飾）、絕不說謊的王寬（王佑碩 飾）、不愛交流的薛映（鄭偉 飾）、性格開朗的韋衙內(nèi)（第一季：禾浩辰 飾，第二季：付偉倫 飾）六位少年組成了秘閣第七齋。

第一季的故事主要圍繞著七齋成員個體切入進行，第二季在第一季的基礎(chǔ)上續(xù)寫，直接切入主題任務(wù)——刺殺元昊。

27集的體量，從第一季到第二季，觀眾等待了4年，除了還是窮嗖嗖的質(zhì)感，王倦沒有讓大家失望。但，足夠刀人。

一、刀麻了觀眾的《大宋少年志2》，精彩在哪里？

《大宋少年志》2的主線故事，發(fā)生在北宋，背景里北宋經(jīng)歷了三次失敗的軍事行動，已經(jīng)無力討伐李元昊，西夏也因連年戰(zhàn)爭陷入困境，雙方被迫議和，史稱“慶歷和議”。

但西夏首領(lǐng)元昊驍勇好戰(zhàn)，狂悖自大。參考?xì)v史，這個人幾乎沒有敗績，借用臺詞形容那就是“強大到令人發(fā)指”，王倦在故事里，也是這般描寫的。因此要想停止戰(zhàn)亂，他必須得死。

在這個背景里，王倦延續(xù)了第一季虛構(gòu)的北宋諜報組織——秘閣，依然以七齋的少年們?yōu)橹鹘菆F，以七齋以刺殺元昊為主線任務(wù)，故事融入了宋、遼、夏的真實歷史背景，穿插了大宋朝堂官員的各有私心、西夏內(nèi)部的勾心斗角以及元家、韋家父輩的立場反轉(zhuǎn)等等沉重宏大的主題。

但很妙的是切入點始終看起來很“輕盈”，這在一定程度上降低了觀看門檻。

七齋的少年們接過北河星的重?fù)?dān)，進入西夏，刺殺元昊，遇到了為這個任務(wù)蟄伏已久的八齋成員們。王倦對七齋六位主角團的刻畫不必贅述，他的筆觸不只是強在主角團的刻畫。

從配角折射人群才是他精準(zhǔn)擊碎觀眾防線的拿手好戲。

以尉遲源這個角色為例。

無論是大宋境內(nèi)還是到了西夏之后，這個角色承載了大量的搞笑戲份，他一出現(xiàn)就是不太聰明的憨憨樣子。一個看起來讓人啼笑皆非漏洞百出的騙局，他卻堅信小景就是龍神。前期鋪墊了多少滑稽畫面，后期尉遲源死前重復(fù)訴說的那兩句“這世間對我不好”的情緒沖擊力就有多大。

他為元天關(guān)賣命，至死都惦記著元天關(guān)的心愿，卻從未得到對方的認(rèn)可。他信小景是龍神，只不過是在無望人生里為自己尋一點飄渺的希望罷了。

尉遲源身上映照著無數(shù)在家國動蕩中被歷史碾碎的底層百姓，他們無力面對動蕩的生活，只能依靠信奉神明，獲得一絲慰藉和生存的信心。

還有團滅的八齋。（我的眼淚不值錢）

眾所周知一部劇產(chǎn)生了部分人不喜聞樂見的結(jié)局與作品本身是好壞并沒有絕對的關(guān)系。觀眾被角色牽動，期待故事能給角色團一個活著回去的大團圓結(jié)局。但就像元仲辛在最后一次刺殺元昊前說的“他們怎么可能知道，我們既然來了，就再也沒想過活著回去?！?/p>

這群人抱著必死的決心，堅定而從容的為國而戰(zhàn)，他們求的，從來就不是活著回去。

在《大宋少年志2》的故事里，七齋六個人能走到最后，完成殺掉元昊的目標(biāo)，是無數(shù)前赴后繼者們共同努力的結(jié)果。就像一場接力賽，不斷有人犧牲倒下，又不斷有人迎頭接過使命，大家協(xié)力最終沖過了終點線。

這些人，有上一秒還在暢想未來，下一秒就像破布娃娃一樣被掛在武器上，譬如年僅16歲的楚裊；有為做好最后一局“封神”，也為給楚裊一個體面而自焚的19歲的文無期；有失去八齋所有伙伴，獨自背負(fù)著“如果我們敗了，就剩下你了”的使命夜夜無法入睡，最后為七齋擋住無數(shù)士兵，直到自己人來到跟前才倒下的花辭樹。

犧牲時沒有留下真正的名字，不會有歷史記載，不會有人傳頌功績，他們甚至還穿著異族的服飾，就這樣為了一個共同的使命和責(zé)任，倒在了異國他鄉(xiāng)，籍籍無名地死去，化作歷史長河里的塵埃。八齋少年一個接著一個死去，讓劇情完成了閉環(huán)，也將情感推到了最高潮，就連只出現(xiàn)在臺詞里的付青玉都狠狠揪住了觀眾的心。

王倦是懂歷史和be美學(xué)的。

寥寥幾筆，少年俠氣，把雖千萬人吾往矣以及那份不顧己身生死的大無畏精神，刻畫得淋漓盡致。“少年志”從來不是一代少年人的故事，這一代年輕人的身后，還有只出現(xiàn)在臺詞里團滅的三齋和北河星手里那本厚厚的暗探名冊上的犧牲者們，以及為了報國遠(yuǎn)離家人背負(fù)叛國千古罵名的父輩們。

他們的犧牲也映照著一代又一代人，希望能平息戰(zhàn)火，為家國尋得安寧的撲火般的壯志凌云。

這就是一個好的編劇對于一部劇集的重要性。一個好的編劇，能讓觀眾記住每一個有意義的角色，感受到他們背后的價值表達。哪怕他們出場的時間并不長，他們都不是為主角墊腳的工具人，哪怕角色內(nèi)容受到故事整體容量的影響沒有辦法細(xì)細(xì)展開，也能讓觀眾為一部劇，連哭三天。

二、王倦的核心競爭力

比起《慶余年》和《雪中悍刀行》以及此前王倦的其他作品，《大宋少年志》這個IP其實才是最典型的王倦風(fēng)格。

王倦最突出的能力，是正向價值表達的高度可接納性。

別小看這個“可接納性”對于一部作品的重要性，將價值表達融入文本，削弱說教感與又紅又專的正能量帶來的高高在上。這才是王倦編劇作品當(dāng)中最能打動人心的核心。而反轉(zhuǎn)、群像、少年人的熱血、歷史的沉重與敘事的幽默感并存，都不過是方法和手段。

當(dāng)然從講故事的角度，王倦的方法也很突出。

首先，是反轉(zhuǎn)，每一集里王倦都孜孜不倦地為觀眾排滿了 “想不到”，局中局中局中局，帶來劇情的跌宕起伏和情緒的起起落落。

比如，主戰(zhàn)的小陸掌院被元仲辛安排給小景的弟弟，讓他送小陸掌院回京受審，前一秒，弟弟還是聰明機靈小可愛，后一秒，他直接拔刀，一把送小陸掌院下了線。應(yīng)了元仲辛那句如果秘閣重組，他必在名單之上。

這樣的反轉(zhuǎn)瞬間，在《大宋少年志2》里數(shù)不勝數(shù)。王倦也在采訪當(dāng)中提到過關(guān)于反轉(zhuǎn)設(shè)定的寫法：一定是先確定人物的目標(biāo)之后圍繞著角色主線核心來創(chuàng)作。

其次是出其不意的幽默感。

在西夏境內(nèi)，七齋成員們的每一次生離，都有可能是死別。但王倦對每一次的分別都描寫得很克制。他們在行動中自然地分開行動，又在行動中隨劇情自然地集合。每每到傷感的情節(jié)，別的劇恨不得8個機位360度慢鏡頭搭配毛不易的心碎bgm。

但王倦總是給安排一些喜劇點作為轉(zhuǎn)折，以淡化煽情感，增加主角的落地和可看性。掉入冰河之后的元仲辛正和趙簡深情相望呢，隔壁尉遲源撲通給龍神小景跪下了。第一季沒有的婚禮，補了，但是在大牢里，定完親還順便當(dāng)眾密謀了一下劫獄。果然，七齋確實有病。

接著就是難以忽視的少年熱血。

無論是主角團七齋，還是八齋和三齋，這群少年都帶著“世間萬物阻我，不死則不屈”的勇往直前與赤誠之心。這是《大宋少年志2》依然能夠觸動人心的關(guān)鍵所在。在大量精致利己包裹著的愛情主義故事橫行的市場，一群人為一個干成了也沒人歌頌的目標(biāo)砥礪前行，為“華夏永遠(yuǎn)都在”而奮斗。

很燃，很冒險，但如果是王倦，應(yīng)該沒什么問題。

此外，王倦還特別擅長“刀”人。

——可愛的，殺嘍；機靈的，殺嘍；搞笑的，殺嘍；要大結(jié)局了？殺一對cp助助興……統(tǒng)統(tǒng)殺嘍，主打一個出其不意又合情合理的“可愛死了”，觀眾不哭都算王倦輸。

比如死在回家前夕，和愛人互通心意時刻的楚裊和為“楚裊是我?guī)淼?，我得把她送走”引火自焚的文無期。

盡管網(wǎng)友們早就猜到了沒有誰家好結(jié)局的角色會叫“無期”。但看到愛漂亮的小姑娘，被掛在軍營中央示眾的時候，連鞋都沒有穿齊整，在最接近美好的時候被撕碎，還是忍不住痛哭流涕直呼，“派個人查一下，王倦是不是和余華師出同門”。

在讓觀眾又哭又笑的“千層套路”下，王倦完成了他個人編劇風(fēng)格的強勢輸出。同時觀眾認(rèn)準(zhǔn)他的名字來追劇，也論證了他個人風(fēng)格的有效性。

以國產(chǎn)劇的制作流程來說，一個編劇能被觀眾視為是否要追劇的關(guān)鍵創(chuàng)作人物并擁有對劇本的話語權(quán)，并不容易。

不久《獵罪圖鑒》原編劇們被制作方“踢出”創(chuàng)作團隊的故事，也說明了編劇想要爭取到話語權(quán)有多難。要知道賈東巖的團隊并不是業(yè)內(nèi)籍籍無名的編劇團隊，他們都尚且如此，那些不知名的新人編劇們的不易可想而知。

說回王倦，這樣認(rèn)準(zhǔn)王倦名字來追劇的習(xí)慣，從《大宋少年志》熱播開始，到《慶余年》大爆之后進入巔峰。而細(xì)數(shù)王倦個人編劇生涯的履歷，不難發(fā)現(xiàn)，除了天分，王倦做編劇的故事，離不開于榮光和蔣曉榮以及新麗閱文集團旗下新麗傳媒高級副總裁、新麗電視總裁于婉琴。

三、王倦的金牌編劇之路：鐵三角完成初階晉升、綁定新麗再飛升

2001年，王倦擔(dān)任都市情景喜劇《都市男女》的編劇兼后期統(tǒng)籌，這也是王倦踏上編劇之路的首部作品。

他辭掉了原本的設(shè)計師工作，正式加入影視創(chuàng)作的行列。后來，在組里的一個導(dǎo)演，把他推薦給了于榮光，抱著試試看的心態(tài)，王倦受邀成為了《偵探成旭》兩部系列劇的編劇，這一把的成功，讓他從情景喜劇創(chuàng)作直接轉(zhuǎn)型進入了長篇電視劇領(lǐng)域。

彼時，于榮光的身后已經(jīng)有了與好友蔣曉榮與北京海潤影視集團共同出資的云南潤視榮光影業(yè)制作有限公司作為支撐，開啟了自產(chǎn)自銷的模式。王倦的加入，讓于榮光與蔣曉榮的組合更加穩(wěn)固起來。

2007年，王倦和于榮光的合作進入高度密集期，連續(xù)產(chǎn)出了后來被認(rèn)為是“榮光教”代表作的邊陲三部曲——豆瓣評分8.7的《舞樂傳奇》、8.3的《木府風(fēng)云》以及8.2的《南僑機工英雄傳》。

蔣曉榮制片人+于榮光導(dǎo)演+王倦編劇，這一套配置堪稱完美。連續(xù)的成功，讓網(wǎng)友戲稱這個組合為“榮光教”。截止目前，王倦前前后后跟于榮光合作了10次，鐵三角穩(wěn)定輸出奠定了王倦職業(yè)生涯的第一次進階。

新的轉(zhuǎn)型出現(xiàn)在2015年前后。

彼時，任職云南電視臺節(jié)目購銷中心主任于婉琴離開體制，進入新麗傳媒。她與“榮光教”三位相識于巔峰期，云南電視臺還與云南潤視榮光影業(yè)制作有限公司聯(lián)合出品了《舞樂傳奇》《孽緣》。

而2015年之后文娛行業(yè)的故事大家都知道，影視劇綜進入互聯(lián)網(wǎng)時代，視頻平臺蓄力廝殺。

坊間傳聞，在于婉琴的牽線搭橋下，于榮光與蔣曉榮承制了《斗破蒼穹》與《天龍八部》。王倦則直接成為了新麗簽約編劇，先后參與了《慶余年》《斗羅大陸》《雪中悍刀行》等大型頭部IP的改編工作。此后“榮光教”的幕后幾位也逐漸分散，不再合體創(chuàng)作。

王倦靠著《慶余年》迅速得到了新麗的信任，拿下第26屆上海電視節(jié)-白玉蘭獎最佳編劇獎（改編），事業(yè)再次飛升。

與此同時，他還積極參與了優(yōu)酷出品的《天坑鷹獵》的文學(xué)策劃，靠一部《大宋少年志》拿下了芒果系的青睞。2019年之后，王倦的金字招牌锃光瓦亮，自此，成為了新一代國劇編劇頂流。

目前，王倦在播作品有《大宋少年志2》，待播作品還有正在拍攝當(dāng)中的《慶余年2》。其個人職業(yè)生涯進階的背后也是國產(chǎn)劇轉(zhuǎn)型的跌宕，模式在變，資方在變，榮光教也在變，但唯一不變的是，打動觀眾的，永遠(yuǎn)是真誠而扎實的作品本身。