2023年8月23日刊 | 總第2241期

Pengxx01·劇集

多平臺發(fā)力，勢必能提升情景喜劇的創(chuàng)作生命力。

(資料圖片僅供參考)

文 | 徐小怪

編輯 | 澤北榮???

趙本山的新作來了。

8月18日，由唐鐵軍、吳迪執(zhí)導(dǎo)，趙本山領(lǐng)銜主演，宋小寶、宋曉峰、文松、程野、楊樹林主演的“趙家班”劇集《鵲刀門傳奇》登陸騰訊視頻，為劇集市場帶來了一股久違的輕松歡樂之風(fēng)。

這是一部武俠語境的情景喜劇，講述了“小人物”廚子西門長在假扮“大俠客”雙胞胎弟弟西門長海代理鵲刀門掌門人的故事，是標準的主角“錯位”式敘事結(jié)構(gòu)。

相關(guān)主線設(shè)定明顯區(qū)別于過往的同類作品，在《我愛我家》《武林外傳》《炊事班的故事》等經(jīng)典情景喜劇中，故事均為主角團隊的內(nèi)部情感勾連和對外的沖突矛盾。

而在《鵲刀門傳奇》中，還疊加了一層BUFF，即真假掌門引發(fā)的四條新線索：真假掌門如何歸位、假掌門的成長線、假掌門與團隊內(nèi)部的聯(lián)結(jié)、假掌門怎樣應(yīng)對外部矛盾。

這極大增加了戲劇看點，也更容易“造梗”，同時因為假掌門存在“掉馬”危機，從頭到尾保持了懸念。

僅僅是增加了一個人物，就有了如此效果，足可見“趙家班”的劇作功力。再加上一種喜劇人的優(yōu)秀表演，《鵲刀門傳奇》的熱度和口碑一路走高，豆瓣開分7.8，逆勢上揚，讓業(yè)內(nèi)外看到了喜劇的市場能量。

就在《鵲刀門傳奇》播出后的第四天，騰訊視頻正式推出喜劇劇集排播帶——板凳單元。

這是騰訊視頻聯(lián)合國內(nèi)優(yōu)質(zhì)的喜劇創(chuàng)作力量進行的一次劇集制播創(chuàng)新，將打造“午間板凳劇”概念，通過開辟午間喜劇專供時段，以差異化的播出時間和連貫的喜劇劇集排播帶形式對喜劇內(nèi)容進行統(tǒng)一編排，力圖帶給觀眾密集批量的快樂體驗。

《鵲刀門傳奇》即是板凳單元的開季作品，后續(xù)還將有家宅情感、都市愛情等多元題材?？吹某鰜?，騰訊視頻對于喜劇內(nèi)容野心勃勃。

不只是騰訊視頻，其他平臺亦有所行動。2022年Q1，愛奇藝推出喜劇劇場“小逗劇場”，播出《瓦舍江湖》《醫(yī)是醫(yī)二是二》《破事精英》三部作品。其中，由《愛情公寓》主創(chuàng)班底打造的《破事精英》，在豆瓣有近6.4萬人打出了7.8的高分。

另外，愛奇藝還在同一期間上線了改編自漫畫的都市職場情景喜劇《今日宜加油》，在豆瓣有近3.5萬人打出了8.0的高分。

由此不難發(fā)現(xiàn)，情景喜劇正在成為視頻平臺正在蓄能發(fā)力的內(nèi)容類型賽道。然而，鑒于喜劇的創(chuàng)作難度很大，文本、表演和掌鏡都需要極高的天賦，以及短視頻碎片化的市場環(huán)境，此條賽道的部署任重道遠。

作為可以最快捷為大眾提供情緒價值的品類，優(yōu)質(zhì)的情景喜劇極易成為“大眾爆款”，海內(nèi)外亦然。算起來，自《編輯部的故事》在1992年問世起，國內(nèi)的情景喜劇發(fā)展已有31年，經(jīng)歷了探索→繁榮→沒落→再起的階段。

過程里，隨著社會媒介、觀劇群體和時代特性的變化，情景喜劇的市場、內(nèi)容和題材也在變。走到如今，面臨著供難應(yīng)求的局面，大家需要心靈撫慰劑，可是情景喜劇的內(nèi)容和人才卻補給緩慢。

現(xiàn)在，多平臺發(fā)力，勢必能帶動行業(yè)扶持和創(chuàng)作熱潮，期待著富有才華的影視人，將鏡頭聚焦于幾方小天地，嬉笑怒罵間，為大家輸送源源不斷、不限時空的歡聲笑語。

01

少場景+快節(jié)奏+多創(chuàng)意+大群像

創(chuàng)作難度大

想要深研當下情景喜劇的創(chuàng)作路徑，先來回顧下其劇作構(gòu)成，按照場景、節(jié)奏、敘事和人物四要素一一拆解，看看為何這種品類拍攝難度大。

首先說場景，顧名思義，情景喜劇是發(fā)生在固定場景的一個完整故事，具有輕松、幽默、詼諧的戲劇沖突。整部劇事件發(fā)生的地點基本不變，有1~2個主場景和同樣數(shù)量的輔助場景，每個場景的功能屬性明顯。其中，能夠刻畫群像的客廳、酒吧、辦公場所、咖啡廳多為主場景。這就說明編劇要做命題作文，情節(jié)和人物動作不能脫離場景功能。

其次說節(jié)奏，不同于長劇全篇講一個故事的節(jié)奏，情景喜劇的故事短小輕快，每集都是一個有頭有尾且主題不同的故事，體量大的則可能分為（上下）或者（上中下）篇，單集時長通常為20MIN~30MIN，半分鐘內(nèi)必須出一個笑料，很考驗創(chuàng)作者的功力。

第三說敘事，同樣的，情景喜劇的敘事方式亦與長劇不同，長劇單集為線性敘事，集與集之間相互承上啟下；情景喜劇則為環(huán)形敘事，除了交代前情背景、主要角色出退場和彼此關(guān)系，不管人物在單集里經(jīng)歷了怎樣曲折離奇的事件，到了結(jié)尾，他們的狀態(tài)都會回到起點，沒有進展的空間，也沒有太多情節(jié)的積累。觀眾可以隨意點開一集觀看，無需知道前幾集的事件。這要求編劇有創(chuàng)意豐富，保證每一集都有看點。

第四說人物，受到場景限制，主角團一定是生活或者工作在一起的人，幾乎為朋友、一家人和一個TEAM的同事。他們的性格和關(guān)系相對固定，每個人會有一個標簽化的特色，是劇情梗和笑料的制造機。以經(jīng)典的《老友記》為例，莫妮卡的追求完美、喬伊的愛吃，菲比的怪里怪氣，都是鮮明的性格標簽。

配角則可以讓創(chuàng)作者盡情放飛自我，角色身份既能和主角團有關(guān)，也能是完全無關(guān)的陌生人，三教九流皆可，經(jīng)歷可包羅萬象，他們的作用更多為了豐富單集故事看點，開頭出場、結(jié)尾退場?！段覑畚壹摇分校l(fā)葛優(yōu)躺表情包熱潮的“騙子”紀春生就是這樣一個角色。

無論是主角團的標簽還是配角的多樣性，都需要編劇研究各類人物的思想和行為邏輯，才能創(chuàng)作出匹配訴求的內(nèi)容量。

總的來說，少場景、快節(jié)奏、多創(chuàng)意、大群像，決定了情景喜劇創(chuàng)作的高門檻，也決定了輸出的兩極化。

02

師夷長技+本土化

折射城市煙火

盡管情景喜劇的創(chuàng)作難度巨大，但是這不妨礙31年間，國內(nèi)屢出精品。而這些精品多是反應(yīng)彼時時代特色的作品，同時匹配主流媒介的用戶。

1992年，基于國內(nèi)的社會經(jīng)濟發(fā)展，各界各地的交流更多，文化創(chuàng)作蓬勃繁榮，以此為基礎(chǔ)的紙媒行業(yè)步入黃金時代，相應(yīng)的，出現(xiàn)了大范圍的優(yōu)勝劣汰。在這種趨勢中，由趙寶剛、金炎執(zhí)導(dǎo)，葛優(yōu)、張瞳、侯耀華、呂麗萍、呂齊、童正維主演的《編輯部的故事》應(yīng)運而生。

劇集描寫了一個叫《人間指南》的雜志編輯部里，六個性格各異卻都善解人意、樂于助人的編輯之間的交流與碰撞，以他們?yōu)殓R像，講述了當時社會形形色色的人生故事。這是國內(nèi)首部情景喜劇，為后續(xù)作品提供了標準和參考，尤其是職場題材，以及捧出了國民女神“戈玲”。

當然，由于《編輯部的故事》更偏職場和社會屬性，而當時大眾的娛樂方式主要為全家在晚上一起看電視，所以劇集的輻射面有一定的局限性。也正是如此，次年“家庭和社會相結(jié)合”的《我愛我家》登場時，徹底引發(fā)了全民追劇熱潮。

劇集的導(dǎo)演英達海外歸來，他將歐美情景喜劇的優(yōu)勢與本土社會特色融合，邀請文學(xué)大師王朔和梁左把控文本，話劇功底深厚的人藝演員出演，打造出一部情景喜劇乃至中國電視劇歷史上的里程碑。

這部劇能夠深入人心，除了令人啼笑皆非的橋段，也是因為它是一部藝術(shù)化的社會編年史，市場經(jīng)濟、下海、出國留學(xué)、追星、世界杯、氣功熱等年代特色和事件，全能在《我愛我家》中找到相關(guān)情節(jié)，并且在風(fēng)格上，辛辣諷刺與溫情治愈并存。

《我愛我家》為國產(chǎn)情景喜劇樹立了一個標桿，也為后面的創(chuàng)作者難以逾越的高峰。哪怕是英達自己也未能超越自己。

不過這并不影響英達繼續(xù)產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)作品，在1999年至2002年，他通過不斷創(chuàng)新，連續(xù)打造出幾部不同題材的情景喜劇，即便熱度和口碑未及《我愛我家》，但也都是全民爆款。1999年的《閑人馬大姐》，將家庭故事由一個門戶拓展到社區(qū)里的多個門戶；2001年的《東北一家人》，將喜劇領(lǐng)域高熱的東北元素融進了擅長的家庭敘事里；2002年的《候車室的故事》，乘著交通業(yè)的飛速發(fā)展，他以車站為據(jù)點，將視野拓展至全國各地的人。

英達的黃金10年，帶來了好看的國產(chǎn)情景喜劇，同時也深刻影響了國內(nèi)的創(chuàng)作者。和《候車室的故事》同期，有著軍旅背景的尚敬帶著《炊事班的故事》與觀眾見面。與英達注重于社會縮影的創(chuàng)作方式不同，尚敬的《炊事班的故事》更偏主角團人物本身的故事，對于人物和特定群體生活的刻畫更加細膩。這也是他可以在“英達天花板”下突圍而出的原因。

質(zhì)量高的作品出現(xiàn)，意味著創(chuàng)作者也在提高觀眾的審美標準，提高自己的后續(xù)創(chuàng)作標準。就此，想要持續(xù)產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)作品，必須不斷創(chuàng)新，尚敬亦然。

2003年新世紀，廣告?zhèn)髅降呐d起，他以上海的都市生活為背景，以當時如雨后春筍般的創(chuàng)業(yè)廣告公司為原型，拍攝了《都市男女》；2006年，他升級創(chuàng)作想象，在內(nèi)容上完成了對傳統(tǒng)武俠的解構(gòu)和顛覆，同時又融合了現(xiàn)代社會的生活情景，借鑒美劇《老友記》的優(yōu)勢，打造出繼《我愛我家》之后的第二個情景喜劇超級爆款《武林外傳》。

值得一提的是，《都市男女》和《武林外傳》都是女老板主角團中心制的作品，間接說明了女性地位的提升。這樣看，深度呈現(xiàn)社會特色，是情景喜劇的“致勝法寶”之一。同理，林叢的《家有兒女》也是，鼓勵人在何時，都能建立親密關(guān)系。

2009年，鑒于影像媒介開始從電視轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)，輻射年輕網(wǎng)絡(luò)用戶的情景喜劇《愛情公寓》 大火。一火，系列火了10年。

這樣來看，結(jié)合現(xiàn)在《鵲刀門傳奇》的高口碑，不難發(fā)現(xiàn)，當下國內(nèi)情景喜劇想要從根上茁壯成長，一是內(nèi)容需要有技巧的創(chuàng)新，像《鵲刀門傳奇》一樣，疊一個性價比高的創(chuàng)意；二是需要足夠的社會觀察，以時代特色和情感情緒為核，包裝喜劇元素；三是精研專業(yè)筆法，喜劇創(chuàng)作的筆法不外乎“錯位”兩個字，可以通過專業(yè)學(xué)習(xí)，再去持續(xù)練習(xí)；四是平臺定向扶持，這個且看視頻網(wǎng)站接下來的動作。但是不管如何扶持，唯有創(chuàng)作生產(chǎn)力提升，蓄出足夠的作品池，才能真正打通喜劇賽道。

注：全文圖源網(wǎng)絡(luò)

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