8月27日，電視劇《父輩的榮耀》在央一單集首播，在騰訊視頻3集上線?；谀壳暗?集內(nèi)容來講，我個(gè)人的看法是，這部講東北林業(yè)工人的電視劇，在地域與時(shí)代兩個(gè)方向性的內(nèi)容上，都差點(diǎn)意思。編劇趙冬苓，可能并沒有深度采風(fēng)，而是憑借“創(chuàng)意寫作”的思路，沿著自己擅長的“老好人”的模式，去拼湊出了一部林業(yè)工人的電視劇。

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講林業(yè)工人的電視劇作品，非常重要的兩個(gè)創(chuàng)作方向便是，地域與時(shí)代。這個(gè)故事，到底發(fā)生在什么地域上，需要電視劇通過自身的敘事語言講清楚。而劇情發(fā)生在哪個(gè)時(shí)代當(dāng)中，也需要以故事的方式去講。目前的3集，關(guān)于地域與時(shí)代的講述，更多的是依靠畫面和字幕。

比如說，面對(duì)故事到底發(fā)生在哪個(gè)地域上，則是通過冰天雪地的畫面，去呈現(xiàn)這是祖國的北方。而這個(gè)北方，可能是大家既定概念當(dāng)中的東北。也可能是別的地方。畫面冰天雪地之外，《讀背的榮耀》開局的劇情，并未精準(zhǔn)呈現(xiàn)這部電視劇的地域性?；蛘?，我們苛刻一點(diǎn)講，只呈現(xiàn)是東北地域，是過分籠統(tǒng)的，應(yīng)該在東北地域上，更加細(xì)化才好。

時(shí)代上，則是開篇通過字幕的方式告知觀眾，是一九九七年。這是一種非常機(jī)械的方式。當(dāng)然，這種方式的好處是，不需要編劇在時(shí)代背景上更多著墨的，直截了當(dāng)，把時(shí)代告知觀眾了。不過，在開局的很多劇情內(nèi)容當(dāng)中，看不出“一九九七年”的具體年代痕跡。這可能是編劇沒有深度采風(fēng)造成的問題。

在時(shí)代呈現(xiàn)上，比較符號(hào)化的，便是林場(chǎng)的工人家庭偷著生育的那個(gè)故事。這個(gè)故事，當(dāng)然具備一定量的時(shí)代特征。在上世紀(jì)九十年代，雙職工家庭確實(shí)不能隨便生孩子。很多農(nóng)村家庭，為了能夠生一個(gè)男孩子，也是不惜把前邊已經(jīng)生出來的女孩子送人，或者藏起來等等。

但是，這個(gè)事情，并不具備林場(chǎng)的唯一代表性。換言之，把這個(gè)故事放在咱們國家的所有地域上，基本上都成立。拿這個(gè)故事去給地域與時(shí)代做標(biāo)注，就是較為機(jī)械化的。這種做標(biāo)注的方式，其實(shí)就是典型的創(chuàng)意寫作的路數(shù)。創(chuàng)意寫作最大的問題便是，不深度采風(fēng)，卻總是奉行拿來主義。一個(gè)反例，便是某個(gè)大導(dǎo)演拍攝從業(yè)女性替代女學(xué)生去赴日寇宴會(huì)的故事，被指責(zé)，有抄襲的嫌疑。

創(chuàng)意寫作太喜歡搞一些概念化的東西出來。而且，這些東西缺乏原創(chuàng)性，容易讓讀者、觀眾覺得不痛不癢。具體到《父輩的榮耀》當(dāng)中，目前的開局劇情，比較突出的問題便是，男主角收養(yǎng)孩子這件事情，太套路化了。我相信，大量的觀眾都在以往別的影視劇作品當(dāng)中，看過這種套路化的敘事。

在這部電視劇作品當(dāng)中，郭濤角色當(dāng)然是真正的好人。為了呈現(xiàn)他的這種好，就只能套路化的安排一位工人意外死亡，安排這位工人的孩子獨(dú)自在家，安排孩子生火，把家里的房子意外點(diǎn)著了等等。意外太多，其實(shí)就是創(chuàng)意寫作帶來的重要弊病之一。熟悉這些套路的觀眾都明白，這些意外，就是為了證明男主角人好的。

《父輩的榮耀》目前的問題便是，它所有的敘事路數(shù)，觀眾們都太熟了，甚至于已經(jīng)熟悉到不需要編劇了，觀眾們都能猜想劇情了。比如，上邊讓安排20個(gè)工人上山砍樹，剩下的，就各回各家吧。結(jié)果，男主角就讓大家輪流上山。這樣的橋段，當(dāng)然可以證明男主角是好人，好同志，好隊(duì)長?？墒牵瑫r(shí)證明了這部電視劇編劇的套路化作業(yè)問題。

這部電視劇開局的這幾集內(nèi)容，給我的感覺是，拼湊感太強(qiáng)了，缺乏新意，甚至于缺乏真正屬于林場(chǎng)的內(nèi)容。編劇趙冬苓，善于創(chuàng)作好人角色，善于講正能量的故事。但是，可能也正是因?yàn)樗朴诹?，所以，過分信賴自己的書齋創(chuàng)作模式了，忘記了寫實(shí)電視劇應(yīng)該深度采風(fēng)的原則了。

《父輩的榮耀》目前遇到的編劇層面上的問題，我稱之為“樸素的無奈”。這是一部立意先行的電視劇，旨在歌詠。而歌詠型的電視劇作品，往往因?yàn)槿狈Ψ磁山巧?，而造成故事性不足，正派角色性格特征單薄或者失真等等。趙冬苓編劇面對(duì)的，便是這種“樸素的無奈”。對(duì)于這一類型的電視劇，沒有幾十年的林場(chǎng)生活經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)然是創(chuàng)作不好的。所以，趙冬苓編劇只能依靠自己的創(chuàng)意寫作的思路，去拼湊故事了。

這種拼湊，最終的問題便是，劇情想努力地感動(dòng)觀眾，觀眾也想努力地感動(dòng)自己，然而，因?yàn)楣适侣窋?shù)大家太熟悉了，所以，大家都無法獲得一種劇情故事上的意外，無法獲得感動(dòng)的前情基礎(chǔ)。這類極具地域與時(shí)代特點(diǎn)的林場(chǎng)題材，似乎還是應(yīng)該交給真正有林場(chǎng)生活經(jīng)驗(yàn)的編劇去寫，才好。（文/馬慶云）