“大女主劇”霸屏，狗血劇情成套路

講述女奴成長為女戰(zhàn)神故事的電視劇《楚喬傳》剛剛在一片吐槽聲中結(jié)束，8月14日，又一部講述傾國麗姬奮斗史的電視劇《秦時麗人明月心》即將播出。一個個“大女主”稱霸熒屏，大有你方唱罷我登場之勢。在這些電視劇熱播的同時，還有一長串“大女主劇”正在拍攝制作中——陳喬恩主演的《獨(dú)孤皇后》、楊冪主演的《扶搖皇后》、唐藝昕主演的《獨(dú)步天下》、范冰冰主演的《贏天下》、胡冰卿主演的《獨(dú)孤傳奇》……它們不僅名字傻傻分不清，主角也都是清一色金字塔尖兒上的女人。

盡管許多“大女主劇”還在拍攝中，但根據(jù)已推出的介紹和原著內(nèi)容，它們的劇情套路仿佛出自同一條流水線。女主動輒是“四海八荒第一絕色”、“天資聰慧一代女諸葛”、“可興天下可亡天下的第一美女”。甭管是玄幻世界還是架空歷史的古裝劇，女主角頭頂夸張的光環(huán)，“開掛”的人生設(shè)定像小孩子過家家。

對于這些電視劇的共性，用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里的一個詞兒來形容最合適不過了，那就是“瑪麗蘇”。在這類故事里，女主角完美強(qiáng)大，是整個劇情的絕對中心，受到劇中眾多男性角色的追求。例如《楚喬傳》中楚喬的逆襲，離不開兩名貴族男主角跨越階層的愛慕;而《獨(dú)步天下》中的“女真第一美女”東哥，更是同時被褚英、代善、皇太極、多爾袞爭奪，最終陪伴皇太極建立大清?？傊?，雖女主角披著獨(dú)立自強(qiáng)外衣，但基本逃脫不了“女人用征服男人的方式征服世界”的套路。

這些電視劇的另一個套路，就是為了烘托大女主的優(yōu)秀和促進(jìn)其“成長”，設(shè)置許多腦子不太好使、心眼兒卻忒壞的女配角。《楚喬傳》里的大魏公主元淳因愛黑化，冒著失去長安的危險也要置楚喬于死地;《三生三世十里桃花》里的玄女嫉妒白淺容貌，把自己搞成白淺2.0版本搶走翼君，還有個女配角素錦為誣陷白淺不惜自己往誅仙臺里跳……為了樹立壞人的靶子而強(qiáng)行設(shè)置惡毒女配角，早已變成這類劇的拙劣手法。

欲戴王冠，必承其重。沒有強(qiáng)大的內(nèi)心和令人稱絕的智慧，大女主的逆襲就無法從邏輯上講得通。可惜的是，在許多大女主劇中，編劇對于女主角的智慧與獨(dú)立只能潦草牽強(qiáng)地進(jìn)行展現(xiàn)，無緣無故集萬千寵愛于一身，劇情脫離現(xiàn)實(shí)和正常邏輯。

隨著女性自我意識的覺醒和女性社會地位的改變，觀眾有對女強(qiáng)人成長故事的需求。但目前立足于現(xiàn)實(shí)生活的優(yōu)秀“大女主劇”匱乏，無論是修成萬年神功還是拯救天下蒼生，“大女主劇”紛紛放眼遙不可及的玄幻世界或架空歷史的古代社會，賦予女主角高大偉岸的人生。觀眾初看覺得刺激，再三接觸則對之產(chǎn)生了免疫力。

面對這類“大女主劇”扎堆兒的形勢，文藝創(chuàng)作者應(yīng)警惕受眾審美疲勞。與其言必稱“最”、好高騖遠(yuǎn)，不如腳踏實(shí)地、另辟蹊徑，電視劇創(chuàng)作者不妨多關(guān)注現(xiàn)實(shí)中自立自強(qiáng)的女性角色，塑造更多個性鮮明、有血有肉的魅力女性。