近年來，通過新主流電影塑造當代中國英雄形象已經(jīng)成為行業(yè)共識，《戰(zhàn)狼》中的冷鋒、《流浪地球》中的劉培強、《中國機長》中的劉長健以及《烈火英雄》中的江立偉等一批具有時代感、共情效果甚至是改編自現(xiàn)實原型的英雄人物正在成為當下中國電影銀幕和社會文化中的新力量，在引領(lǐng)核心價值觀和樹立文化自信方面發(fā)揮著不可或缺的功能。作為騰訊影業(yè)六大系列之首“時代旋律系列”的代表作，《緊急救援》延續(xù)了上述創(chuàng)作趨勢，塑造了以海上應急反應特勤隊隊長高謙(彭于晏飾)、機長方宇凌(辛芷蕾飾)和絞車手趙呈(王彥霖飾)為代表的群像，歌頌了當代國家發(fā)展和專業(yè)領(lǐng)域建設(shè)中涌現(xiàn)出的榜樣和楷模。

《緊急救援》是一部特點鮮明、市場號召力強的作品。香港導演林超賢北上后以《湄公河行動》和《紅海行動》開創(chuàng)了新主流大片類型，這次他將在自己熟悉的動作驚險類型中迎接新的挑戰(zhàn)。《緊急救援》大片成色十足，將追求場面、動作、視聽渲染的動作類型和災難類型的特征發(fā)揮到極致。經(jīng)過嚴謹?shù)恼{(diào)研和專業(yè)化的訓練，影片中所呈現(xiàn)出的演員表演狀態(tài)已經(jīng)十分接近真實海上救援的水平。彭于晏、辛芷蕾貢獻了精彩的表演，發(fā)掘出主要人物的豐富性和層次感，王彥霖和童星張景祎等也成功傳遞出各自角色身上令人過目不忘的特征。

影片的幕后創(chuàng)作陣容同樣強大，奧斯卡最佳攝影獎獲得者鮑德熹和《泰坦尼克號》美術(shù)指導馬丁·萊恩的加盟，讓影片在視聽方面同樣表現(xiàn)突出，災難現(xiàn)場火舌的炙烤感、爆炸的震撼感、深水的窒息感，都借助影視藝術(shù)而成功地抓住觀眾，很好地服務(wù)了人物的建立和故事的推動?？梢哉f，《緊急救援》體現(xiàn)了我國電影工業(yè)制作水平的躍升式發(fā)展成就。

在視聽效果和驚險場景的基礎(chǔ)上，影片在人物塑造和情節(jié)設(shè)計方面成功營造出豐富的淚點、笑點、動情點，在接近140分鐘的時長中用飽滿而富有張力的情感帶動觀眾情緒，用超現(xiàn)實的體驗來滿足觀眾在現(xiàn)實世界中的英雄情結(jié)和藝術(shù)期待。影片中的英雄角色既具有超乎尋常的毅力和勇氣，但也有自身的弱點和煙火氣;他們要經(jīng)歷普通生活中的煩惱、也要經(jīng)受驚險營救中的挫折和失敗。影片用超乎尋常的情節(jié)篇幅和視聽力度來展示死亡和失去，具有很強的悲劇力量和崇高感。但每個角色也在詼諧和歡笑中展現(xiàn)了生活中的親情、友情和愛情的可貴?！毒o急救援》也因此將悲劇力量和正劇形象很好地融為一體，帶領(lǐng)和代替了普通的觀眾去感受未知挑戰(zhàn)的同時也確認了我們在現(xiàn)實中共享的生活價值，不僅讓人們?yōu)橛⑿蹌尤莺土鳒I，也鼓勵人們更加珍惜每個人都可以擁有的幸福和情感。

面對日益成熟的觀眾和競爭日趨激烈的電影市場，《緊急救援》還努力用符合市場規(guī)律和傳播規(guī)律的方式傳播主旋律和正能量。影片由人民交通出版社、中視時尚影視、騰訊影業(yè)等共同出品，不僅保證了高制作投入，而且也充分發(fā)揮了各自的資源配置優(yōu)勢。人民交通出版社作為指導單位交通運輸部的代表，確保了影片創(chuàng)作的方向準確和真實事件背書所帶來的藝術(shù)力量，還通過提供協(xié)拍資源等方式幫助提升了影片中海上救援專業(yè)性的水平。我們在電影中看到的大量帶有揭秘性的救援訓練、水下燒焊、直升機絞車作業(yè)等，不僅提升了影片的奇觀性和觀賞性，也讓廣大人民切實地感受到施救人員的辛苦付出和犧牲精神，有效地弘揚了英雄主義和核心價值觀。騰訊影業(yè)則為影片的創(chuàng)作和宣發(fā)帶來了互聯(lián)網(wǎng)思維，作為參與主旋律作品最多的互聯(lián)網(wǎng)影企，騰訊影業(yè)讓包括演員陣容、故事節(jié)奏乃至宣發(fā)物料等商業(yè)元素高效率地發(fā)揮電影市場功能，從而調(diào)動觀眾觀影熱情，讓優(yōu)秀的新主流大片接受觀眾和市場的檢驗。(作者系清華大學新聞與傳播學院副教授、博士生導師)