當(dāng)“武漢加油”刷屏的時(shí)候，一部公映于2012年的國(guó)產(chǎn)電影《萬(wàn)箭穿心》也愈加頻繁地被提及。借助這部影片，很多人重新認(rèn)識(shí)了武漢，也重新發(fā)現(xiàn)了影片的主演：顏丙燕。

實(shí)際上，關(guān)于她，社交網(wǎng)站上隔三差五就會(huì)有諸如“擁有八座獎(jiǎng)杯卻無(wú)戲可演”“中國(guó)最好、也是最被低估的女演員”這樣的文章刷屏，喚起大眾驚嘆與遺憾交織的情緒。她自己卻說(shuō)：“演員是離名利場(chǎng)最近的職業(yè)，但越是身在其中，越應(yīng)該把握好自己，分清哪些事情是不該碰的。”知易行難，縱覽顏丙燕自1994年入行至今的20多年藝術(shù)生涯，能夠發(fā)現(xiàn)她一直身體力行地恪守著與這段話如出一轍的清醒自持，沉默卻堅(jiān)持地向行業(yè)和觀眾證明了一個(gè)實(shí)力演員的本色、本分與本質(zhì)。

本色 理解人物才能震蕩角色

《萬(wàn)箭穿心》這部影片，以武漢這座都市為空間背景,借一個(gè)普通女性的悲劇命運(yùn)折射市井萬(wàn)象。片中有這樣一段知名的“哭戲”：顏丙燕飾演的李寶莉，是一名略有姿色、性格彪悍、堅(jiān)強(qiáng)不屈的女性，面臨生活和命運(yùn)帶來(lái)的一系列重?fù)?，倍嘗“萬(wàn)箭穿心”之苦。李寶莉?yàn)榱俗C實(shí)丈夫出軌的行為，偷偷地跟蹤他。蹣跚的步履、畏縮的身姿、入神的表情勾勒出人物起初將信將疑的心理。當(dāng)她看到丈夫和另一個(gè)女人走進(jìn)賓館的背影，猜測(cè)被證實(shí)，一貫兇悍、跋扈、看不起丈夫的李寶莉先是麻木和怔忡，眼中帶著濕意;然后繃緊的姿態(tài)慢慢放松，混著不甘心、不理解，被迫認(rèn)清現(xiàn)實(shí)。她徐徐坐到地上，倚著墻，佝僂著哭泣，人物的崩潰和絕望令人動(dòng)容。這一小段表演，雖然沒有臺(tái)詞，卻傳遞出了豐富的感情波動(dòng)和細(xì)膩的內(nèi)心變化，讓觀眾看到李寶莉一直執(zhí)拗、要強(qiáng)的人格鎧甲下，來(lái)自婚姻和家庭的軟肋。顏丙燕在影片中，與她的角色李寶莉渾然一體，融都市氣質(zhì)與人物特質(zhì)為一處，達(dá)到了高超的藝術(shù)境界，為她贏得了包括“華表獎(jiǎng)”優(yōu)秀女演員獎(jiǎng)在內(nèi)的八個(gè)表演類獎(jiǎng)項(xiàng)，在數(shù)量上僅次于憑借《一代宗師》“橫掃”當(dāng)年12個(gè)表演獎(jiǎng)的章子怡。

有人說(shuō)顏丙燕是中國(guó)演技最好的女演員之一，但她其實(shí)本是個(gè)舞蹈演員。1984年，12歲的顏丙燕加入北京歌舞團(tuán)。1994年，在并沒有經(jīng)受過(guò)專業(yè)表演訓(xùn)練的情況下，她 “跨界”出演電影，甫一出道，就因?yàn)榍妍惖耐獗砗蛣?dòng)人的演技打開了局面。對(duì)于剛?cè)胄械乃齺?lái)說(shuō)，演戲只是一件好玩的事，這項(xiàng)副業(yè)并沒成為她職業(yè)生涯的正式規(guī)劃。所以，和科班出身的演員相比，她的心態(tài)反而很輕松，對(duì)出鏡機(jī)會(huì)毫無(wú)患得患失的心態(tài)。這種功利心不太強(qiáng)的“玩票”狀態(tài)，在她1997年憑借《紅十字方隊(duì)》獲得第16屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)最佳女配角之后受到?jīng)_擊。顏丙燕對(duì)于自己獲獎(jiǎng)的反應(yīng)是比較惶恐的，在后來(lái)的采訪中她用了“何德何能”這個(gè)詞來(lái)形容。在客觀上，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)證明了顏丙燕過(guò)人的表演天賦，也成為她后來(lái)徹底轉(zhuǎn)行做演員的契機(jī)之一。1998年，片約越來(lái)越多的顏丙燕正式離開北京歌舞團(tuán)，成為一名專職演員。

從業(yè)至今，顏丙燕累計(jì)拍攝了50多部電視劇、20多部電影。她榮獲的表演獎(jiǎng)項(xiàng)，涵蓋了中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)、中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)等重量級(jí)的影視劇目評(píng)選。在全國(guó)中青年德藝雙馨文藝工作者、中國(guó)演員行業(yè)形象金榜、中國(guó)大眾電視“我最喜愛的影視明星”等評(píng)選中，顏丙燕得到了來(lái)自主流和大眾的肯定。

如果提煉顏丙燕在表演上最大的特點(diǎn)，可能是她擅長(zhǎng)在貫穿角色的人格“總譜”下，將人物在不同階段和境遇下的特質(zhì)，塑造得細(xì)膩且富有層次性，情感飽滿、感染力強(qiáng)、分寸適當(dāng)。她的表演中看不到太多技巧化和模式化的處理，反應(yīng)真實(shí)且自然，無(wú)論角色具有怎樣的性格、階層、情感和狀態(tài)，顏丙燕都能刻畫得極富能量、入木三分。在采訪中被問(wèn)及“演員演戲是為了給誰(shuí)看”的問(wèn)題時(shí)，顏丙燕曾回答，“演戲首先要面對(duì)自己、是自己的內(nèi)心”，無(wú)論采取怎樣的創(chuàng)作方法，打動(dòng)自己的表演才可能會(huì)打動(dòng)觀眾。

“演技”，可以說(shuō)是作為演員的顏丙燕身上最為鮮明突出的一個(gè)標(biāo)簽。她在眾多影視劇中塑造過(guò)形形色色的女性形象，各有風(fēng)采、絕不雷同。同樣是藝術(shù)創(chuàng)造，顏丙燕認(rèn)為影視表演的呈現(xiàn)方式比舞蹈要多樣，她也一直是個(gè)活用各種手段立體塑造人物的、有悟性的好演員。再以《萬(wàn)箭穿心》為例，影片中，李寶莉的丈夫離世后，她歷經(jīng)十年艱辛賺錢養(yǎng)家，青春將逝之際，遇到一個(gè)情投意合的男人建建，但她的兒子卻對(duì)這段戀愛關(guān)系極為唾棄。有一場(chǎng)李寶莉夾在對(duì)峙的兒子和情人之間左右為難的戲，極端的情境和復(fù)雜的情感在表演上具有較高難度，但顏丙燕通過(guò)多樣化的表現(xiàn)方式，將這段戲處理得具有層次感和變化。李寶莉先是溫柔小心地幫建建按摩后背，飽經(jīng)風(fēng)霜的臉上蕩漾著少女般的柔情。兒子的突然闖入，讓她慌張又狼狽，作為女人的神態(tài)消失了，此刻她只是一個(gè)“犯了錯(cuò)”的母親，手足無(wú)措、又羞又急，雙重身份帶來(lái)的沖突和尷尬一覽無(wú)余。她既要安撫次日參加高考的兒子，又無(wú)法讓受到挑釁的建建保持冷靜。隨著沖突的失控，李寶莉在一時(shí)情急下打傷了建建的頭，只好不顧一切地護(hù)住兒子，哀求建建的兄弟先帶他去醫(yī)院。顏丙燕在此時(shí)流露出驚慌失措的眼神和雜亂無(wú)章的動(dòng)作，這是爭(zhēng)強(qiáng)好勝的李寶莉最為卑微的一幕，也暗示了兒子對(duì)她反目成仇的結(jié)局。

《萬(wàn)箭穿心》的導(dǎo)演王競(jìng)曾評(píng)價(jià)，顏丙燕在對(duì)人物的理解上，用表演完成了對(duì)角色的再加工，實(shí)現(xiàn)了對(duì)角色的“震蕩”。第29屆金雞獎(jiǎng)則在最佳女主角評(píng)委會(huì)提名詞中寫道:“顏丙燕在影片《萬(wàn)箭穿心》中以出神入化的表演，出色地塑造了一個(gè)直爽、潑辣而又堅(jiān)忍的悲劇女性形象。影片中，無(wú)論是言行舉止，還是心理的刻畫，顏丙燕的表演都十分到位，極富感染力，體現(xiàn)出日漸成熟的表演功力。”

本分 對(duì)于歲月和自我的接納

從顏丙燕多年的從藝履歷來(lái)看，她飾演的角色基本都與她的實(shí)際年齡同步，在她身上，能夠看到一種對(duì)于歲月和自我的接納，觀眾也由此見證了她從稚嫩到成熟的蛻變。

1994年，她在《歧路英雄》中飾演純情靚麗的舞蹈演員小筠，烏發(fā)白裙，清純又熱情的形象儼然是男性心目中的理想情人。1997年，她在火遍全國(guó)的經(jīng)典國(guó)產(chǎn)電視劇《紅十字方隊(duì)》中飾演將門虎女肖虹，從前期的活潑朝氣到后期的穩(wěn)重可靠，令人印象深刻，當(dāng)時(shí)，不少部隊(duì)官兵都認(rèn)可她對(duì)軍人形象的塑造。2006年，她憑借主演電影《愛情的牙齒》榮獲第26屆金雞獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)，她飾演的錢葉紅，少女時(shí)期的驕橫、彪悍，青年時(shí)期的嫵媚、多情，婚后的溫和、麻木，在“用疼痛理解愛情”的人物總譜下，清晰地表現(xiàn)出一個(gè)女性因?yàn)閻矍槎砷L(zhǎng)，逐漸認(rèn)清自我的豐富歷程。2008年，顏丙燕在電影《牛郎織女》中飾演潑辣凌厲的四川少婦海麗，海麗舉止俗氣、氣焰囂張，對(duì)男主人公陳進(jìn)獻(xiàn)媚討好，與女主角大萍爭(zhēng)風(fēng)吃醋，這樣一對(duì)水火不容的女性人物關(guān)系，最終在生活的重壓下形成了微妙的和解與依賴，顏丙燕將這種細(xì)膩、無(wú)奈的變化潛藏進(jìn)影片生活流的表象之下。2012年，顏丙燕在《飛越老人院》中飾演恪盡職守的院長(zhǎng)，面對(duì)一群叛逆“出逃”的老人，既有威嚴(yán)的責(zé)任感，又不失體諒的人情味。同年她在電視劇 《焦裕祿》和電影《萬(wàn)箭穿心》中塑造的形象，一個(gè)是明理的賢內(nèi)助，一個(gè)是世俗的“潑婦”，均狀態(tài)準(zhǔn)確、真摯感人。2014年，顏丙燕在電影《因?yàn)楣裙鸹ā分酗椦菀粋€(gè)良心有愧的知識(shí)分子;2016年，她在電影《盛先生的花兒》中飾演含辛茹苦的鄉(xiāng)下保姆;2018年，她在電視劇《陽(yáng)光下的法庭》飾演剛正不阿的省高級(jí)人民法院院長(zhǎng)。顏丙燕用演技和閱歷，深入角色們寶貴的內(nèi)心世界，較好地詮釋了這些具有復(fù)雜感和分量感的人物，裝點(diǎn)著我國(guó)各個(gè)階層、各行各業(yè)的成熟女性形象圖譜。

不“軋戲”、不接拍商業(yè)廣告、不參與非同期聲的影視劇拍攝、也拒絕利用“緋聞”提升知名度的方式，顏丙燕入行至今，一直恪守著一個(gè)演員的職業(yè)操守。她接戲注重劇本質(zhì)量，曾因?yàn)闆]有滿意的劇本，寧愿在獲獎(jiǎng)走紅后放棄“趁熱打鐵”，一整年都不開工;也曾因?yàn)榭粗小度f(wàn)箭穿心》的劇本，不談酬金和其他條件，就決定出演這部小成本影片。她說(shuō)，“我寧可觀眾暫時(shí)忘了我，也不愿他們?cè)诳吹揭粋€(gè)爛片時(shí)想起我”。

對(duì)于決定出演的戲，顏丙燕便全情投入，甚至帶著一些有時(shí)看來(lái)“不合時(shí)宜”或“沒必要”的“較真”。顏丙燕在片場(chǎng)以自我要求嚴(yán)格著稱，即使有些段落導(dǎo)演已經(jīng)同意通過(guò)，但如果她覺得還有可以提升的地方或者未盡之處，則會(huì)主動(dòng)要求再拍一次，不留遺憾。在“軋戲”“替身”“摳圖”等方式被濫用，演員的職業(yè)道德和敬業(yè)精神被反復(fù)強(qiáng)調(diào)的今天，這種對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)精神和端正態(tài)度，指向的正是一個(gè)行業(yè)的初心，一種職業(yè)的本分。

作為一個(gè)沒有受到過(guò)專業(yè)表演訓(xùn)練的演員，顏丙燕說(shuō)自己的訓(xùn)練方式和表達(dá)技法是比較“笨”的。她的表演成就，有天賦的加持，更有后天的努力和頓悟。在她入行初期，影視劇拍攝還是以后期配音為主。等到開始采用同期聲的時(shí)候，她發(fā)現(xiàn)自己說(shuō)臺(tái)詞的時(shí)候口齒不清，“回看時(shí)完全聽不清自己在說(shuō)什么”。為了提高臺(tái)詞功力，她自備錄音機(jī)，重聽自己說(shuō)過(guò)的臺(tái)詞，從發(fā)聲、音調(diào)、吐字、語(yǔ)速等角度全面地糾正。她還逐句地模仿新聞節(jié)目主持人，學(xué)習(xí)“播音腔”的字正腔圓，以行業(yè)的最高標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求自己。久而久之，她才能像現(xiàn)在這樣，把臺(tái)詞說(shuō)得清晰而自然。在表演技法上，顏丙燕也是在積累了很多創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)之后，自己提煉出了一些獨(dú)有的理性認(rèn)知。每拍完一部作品，她會(huì)逐個(gè)鏡頭地認(rèn)真再看一遍，一邊回憶當(dāng)時(shí)演戲時(shí)自己的創(chuàng)作心路，一邊和眼前的成品進(jìn)行對(duì)比，在差距中尋找自己的不足，下次表演時(shí)盡量避免。哪怕這種差異僅是在說(shuō)一句臺(tái)詞時(shí)的邏輯重音應(yīng)該落在哪個(gè)字上，但顏丙燕仍然覺得，這種細(xì)微的區(qū)別，會(huì)影響人物塑造的準(zhǔn)確度。

本質(zhì) 在作品中累積表演能量

實(shí)際上，通過(guò)顏丙燕在銀幕下的言談舉止，一個(gè)直觀的感受是她是一個(gè)性格堅(jiān)強(qiáng)、坦誠(chéng)、獨(dú)立且有主見的女性。這份強(qiáng)烈的個(gè)性也體現(xiàn)在她對(duì)職業(yè)準(zhǔn)則一貫的投入和堅(jiān)持。

《萬(wàn)箭穿心》的導(dǎo)演王競(jìng)稱，顏丙燕具有很強(qiáng)的職業(yè)性，花費(fèi)在閱讀角色的時(shí)間上不比他少。影片中，李寶莉喪夫后曾挑扁擔(dān)十年養(yǎng)家糊口，為了演好這一段影響她人生的關(guān)鍵階段，顏丙燕不但深入武漢的大街小巷，與當(dāng)?shù)氐?ldquo;扁擔(dān)”(挑扁擔(dān)者)溝通、聊天，學(xué)習(xí)他們的動(dòng)作和姿勢(shì)，在神態(tài)和語(yǔ)言上努力接近一個(gè)地道的武漢人;還注意觀察和提煉從業(yè)者的普遍常態(tài)，從這些沉默少言、埋頭干活的勞動(dòng)者的角度，思考這段生涯給李寶莉帶來(lái)的改變。在電視劇《借槍》中，顏丙燕和張嘉譯飾演一對(duì)患難與共的地下黨夫妻，有一場(chǎng)在臥室中交談的戲，顏丙燕給人物額外設(shè)計(jì)了幫丈夫洗腳的戲份，在有限的空間和活動(dòng)方式的條件下，豐富了人物的外部動(dòng)作和內(nèi)心世界。影片《愛情的牙齒》中，原本的設(shè)計(jì)是讓三位不同的女演員來(lái)表現(xiàn)三個(gè)女人各自的故事。但是顏丙燕對(duì)劇本的深刻理解，反過(guò)來(lái)啟發(fā)了導(dǎo)演莊宇新，讓他決定把三個(gè)故事串聯(lián)成一個(gè)人的經(jīng)歷，并且全部由顏丙燕出演。

實(shí)際上，除了顏丙燕之外，詠梅、周迅、孫儷、趙麗穎等在當(dāng)下我國(guó)影視界占據(jù)領(lǐng)軍位置的中青年女演員都并非科班出身。她們的履歷上，都能看到從小配角到“大女主”、踏實(shí)地通過(guò)作品積累能量的漫長(zhǎng)歷程。她們的創(chuàng)作方法和表演技巧，可能和專業(yè)藝術(shù)院校所傳授的不盡相同，但對(duì)人物的表現(xiàn)力、感染力和把握度同樣能夠穿透人心、征服觀眾。陳道明在綜藝節(jié)目中指導(dǎo)年輕演員演戲時(shí)，曾出其不意地嚇了對(duì)方一下，然后指出，今后你要表演驚嚇，應(yīng)該記住剛才那瞬間的感覺，而不是由我告訴你該如何做出反應(yīng)。演技可以被“教會(huì)”嗎?演員是依靠天賦才華還是閱歷積淀?表演教育和表演訓(xùn)練究竟能為一個(gè)演員帶來(lái)什么?這些非科班出身的優(yōu)秀演員，都在用自己的行動(dòng)，為以上這些問(wèn)題提供啟發(fā)性的答案。

當(dāng)前，部分演員對(duì)職業(yè)缺乏敬畏心，而真正低調(diào)踏實(shí)的演員卻被看成不合時(shí)宜的人。行業(yè)環(huán)境的好轉(zhuǎn)是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，離不開對(duì)守正演員進(jìn)行保護(hù)與扶持，而對(duì)于像顏丙燕這樣一直固守著一個(gè)演員的本質(zhì)，在行業(yè)里辛勤耕耘的電影人來(lái)說(shuō)，可能就像她在2007年榮獲第26屆金雞獎(jiǎng)最佳女主角時(shí)的感言那樣：“會(huì)繼續(xù)踏踏實(shí)實(shí)演戲、踏踏實(shí)實(shí)做人，做一個(gè)踏踏實(shí)實(shí)的演員。”(作者為上海大學(xué)上海電影學(xué)院在站博士后)