天天最新：霸道總裁消亡史

來源: 鳳凰網(wǎng) ┆ 時間: 2023-07-04 18:20:01

據(jù)說男人只在一件事上特別專一：那就是無論多大，喜歡的異性永遠(yuǎn)是20歲。

(相關(guān)資料圖)

不同于男性審美觀的頑固，女性喜歡什么樣的男性卻像時尚一般沒有定數(shù)：60年代國字臉，80年代高倉健，90年代港臺風(fēng)，千禧年后男團(tuán)熱。陳可辛當(dāng)年拍《甜蜜蜜》，黎明一輛“二八大杠”就能載著張曼玉滿香港跑，等商品經(jīng)濟(jì)到來，擇偶箴言又變成“寧愿在寶馬車?yán)锟蓿辉冈谧孕熊嚿闲Α薄?/p>

然而，前陣子熱播的《愛情而已》用一輪相濡以沫的“姐弟戀”告訴我們，上述趨勢又換了：對新一代經(jīng)濟(jì)獨立的職場女性來說，“霸總崇拜”已經(jīng)變成過去式，即將運行的周期里，流行的將是以吳磊、王鶴棣、白敬亭等銀幕形象為代表的“年下早熟男”。

“年下”的概念出自網(wǎng)絡(luò)小說，泛指戀愛關(guān)系中較為年輕和主動的一方，在當(dāng)前語境里，它是中年油膩和大男子主義的反義詞；而這里的“早熟”，意味著杜絕了輕浮、自我和媽寶。簡而言之，這類男主既要有小鮮肉的身材和顏值，同時還得剔除了某些男青年的性格高發(fā)病。

《愛情而已》里的“國民弟弟”并非奶狗上位的孤證，女大男小的戀愛模式，正在成為近年國產(chǎn)都市愛情劇的標(biāo)配。不僅楊冪、秦嵐、江疏影、金晨等“斬男”御姐在各類影視劇中牽起了弟弟們的手，甚至57歲蔣雯麗和43歲明道，都在2023年給觀眾聯(lián)袂奉上了一場“黃昏戀”。

姐弟戀cp蔚然成風(fēng)的背后，海清、姚晨那則“中年女演員好用不貴，請多給機(jī)會”的呼吁自然得到了及時雨般的響應(yīng)，而它真正的推動力，或許來自以下兩點：

第一點是糾正傳統(tǒng)觀念，鼓勵女性下探擇偶。在控制欲、慕強(qiáng)等因素影響下，婚戀金字塔長期流行“A男B女、B男C女”的錯級組合，這導(dǎo)致輪空的是A女和D男。然而在現(xiàn)實中，不光可供A女選擇的A+男不多，B女C女同樣可能非A男不嫁，這引發(fā)了婚戀市場的諸多問題。

第二點因素更為直接和關(guān)鍵，電視劇的受眾主要是女性，必然要根據(jù)女性的需求與時俱進(jìn)。不同年代都市愛情劇里安置的男性形象，本質(zhì)都是商品，是生產(chǎn)者基于市場調(diào)研、文化標(biāo)簽和時代潮流量身定制的消費符號。

當(dāng)然，審美轉(zhuǎn)變的過程是循序漸進(jìn)的，主導(dǎo)這一進(jìn)程的精英女性雖非基本盤，卻代表了某種性別共識與未來趨勢。

從《歡樂頌》《都挺好》到《愛很美味》，國產(chǎn)劇先是階梯式地反映了女性的經(jīng)濟(jì)獨立與事業(yè)有成，而在物質(zhì)基礎(chǔ)與男性平起平坐——乃至高于男性后，女性對男性的偏好自然也產(chǎn)生了劇變：不僅對男性的外在形象提出了高標(biāo)準(zhǔn)，而且更為注重內(nèi)在人格的考量。

拿“小鮮肉”來說，1.0階段側(cè)重痞和酷，2.0階段主打乖與萌。優(yōu)酷2018年的《北京女子圖鑒》與《上海女子圖鑒》正是“過渡期”的典型：劇中的男主角雖然外表進(jìn)化到了2.0，但內(nèi)核卻還停留在1.0——做不到體貼細(xì)膩，始于顏值，亡于品行，令女主深感下頭。

以《愛情而已》打造的“年下天花板”為例，女性如今需要平等互助的親密關(guān)系，而不是再做依附者。如同編劇張英姬對這組角色的構(gòu)思：女主梁友安要閱歷真實，男主宋三川則人格健全[1]，這樣既緩和了姐弟戀的代際碰撞，又體現(xiàn)了自由愛情的稀缺純粹。

周雨彤、吳磊出演的《愛情而已》

承載著創(chuàng)作者希冀的宋三川是一個“高于現(xiàn)實”的理想：帥哥但不任性、少年但不淘氣、金貴但不油膩。這類女性本位的服務(wù)型男色，既要像張無忌那樣心寬似海，又要如楊過那般一往情深，棱角可以分明，性格必須溫柔。

遙想2009年《蝸居》熱播時，電視上流行的“霸總”形象是宋思明，張嘉譯中年干部的扮相全方位碾壓文章的奶狗人設(shè)；再到2013年的《北京遇上西雅圖》，吳秀波也曾廣為布施“雅痞大叔”的魅惑；甚至于2020年的《流金歲月》，陳道明和倪妮還在上演“忘年戀”，如今品之，不過是“叔控”周期的回光返照。

和過往長期受追捧的男性形象做對比，舊貌已然換了新顏，出走的娜拉原來不必獨行，還可效仿攜李靖夜奔的紅拂女。從“侯門一入深似海，從此蕭郎是路人”到“歷盡千帆皆不是，唯有輕舟過重山”，女性審美觀的轉(zhuǎn)變儼然是一部《霸道總裁消亡史》。

從另一個角度看，難道現(xiàn)在又到了小鮮肉最好的時代？

東風(fēng)西漸

弟弟類型的花樣美男，似乎在全球范圍內(nèi)也愈發(fā)流行。

典型代表是提莫西·查拉梅，這位外號“甜茶”的95后白人男星，如今已經(jīng)身處好萊塢一線。除了駕馭《紐約的一個雨天》《請你你的名字呼喚我》等高分文藝片，還是華納科幻巨制《沙丘》的男一號，資源、戲路和人氣均稱得上齊頭并進(jìn)。

“甜茶”提莫西·查拉梅

而在“甜茶”這款漂亮男孩的背后，還活躍著如“荷蘭弟”湯姆·赫蘭德、“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇、“謝耳朵”吉姆·帕森斯等，可見好萊塢并非鐵板一塊。如今，美隊雷神007這樣的硬漢仍然占據(jù)主流，但“弟式審美”儼然已經(jīng)登堂入室了。

而以防彈少年團(tuán)（BTS）為代表的韓流在近年打入歐美流行文化圈后，柔美俊秀的面孔也正在變成西方Z世代女性的可欲對象。注重身材管理、五官精致、性情溫和的小鮮肉反而增加了男性魅力，正在挑戰(zhàn)施瓦辛格們建立的秩序。

BTS的《Butter》被《綜藝》《滾石》《NME》等評為“年度最佳歌曲”

除了被《滾石》雜志列入“史上500佳單曲”榜單、多次蟬聯(lián)Billboard冠軍單曲、榮獲格萊美提名等榮譽(yù)，BTS更硬的實力，是連破20多項吉尼斯紀(jì)錄的粉絲數(shù)據(jù)與社媒熱度，截至2023年2月，BTS共計39首MV在YouTube播放量破億，Google Trends搜索指數(shù)也常年處在“侃爺”“霉霉”等美國一線大牌之上[5]。

作為第一支在歐美樂壇取得成功的韓國男團(tuán)，BTS的當(dāng)紅并非基于文化獵奇，而是自下而上的爆火。原因除了國際化的曲風(fēng)與“酷亞洲”的推廣定位，更在于糖果色MV里五彩繽紛的小鮮肉形象。每逢全球巡演，都有無數(shù)外國迷妹在場館四周提前扎好帳篷，比內(nèi)娛的接機(jī)候場更狂熱。

樂評人蔡哲軒戲稱過一個“分貝指數(shù)”的概念，即以演唱會現(xiàn)場女粉絲嘶吼的聲量來衡量藝人的受歡迎程度——“以前K-pop在亞洲演出，大家會覺得迷妹的叫喊聲已經(jīng)很夸張，但或許是白人小姑娘肺活量更大，國外追韓流的分貝更加震耳欲聾。”

當(dāng)然，在歐美的文化語境中，來自東亞的明星很容易被貼上“陰柔”的標(biāo)簽。

一個長期的觀點是：西方媒體長期用健康標(biāo)識（肌肉、運動、搏擊）來塑造自己的男性，東亞則經(jīng)常推廣不健康的男性記號（陰柔、幼態(tài)、纖瘦）。白人把“高大威猛肌肉男”與自己的種族形象綁定，而東亞剛好相反[2]。

按照性別研究學(xué)者朱迪斯·巴特勒（Judith Butler）的觀點——“性別是一種文化建構(gòu)”，亞洲男性被附著諸如“體型柔弱受氣包、只會做題書呆子、不懂浪漫武術(shù)家”等刻板印象，的確離不開西方媒體的長期渲染和本國媒體的故意配合。

普利策獎得主阿列克謝·提臧（Alex Tizon）在描述亞裔海外處境的自傳《何以為我》中，分析過幾十年來美國影視里的亞洲人形象，他發(fā)現(xiàn)在一夜風(fēng)流的橋段中，永遠(yuǎn)找不到東方男性的身影。不同于法國電影《情人》對梁家輝的安排，好萊塢的性方程式不愿讓亞男在銀幕上收獲更多與非亞裔女性之外的愛情[3]。

李連杰的《致命羅密歐》，與黑人女主阿麗雅的接吻場景最終被發(fā)行商剪掉；到了《龍之吻》，布里吉特·芳達(dá)終于親吻了李連杰的手背；在《神奇燕尾服》里，成龍與詹妮弗·洛芙·休伊特的親密關(guān)系同樣止步索吻階段；周潤發(fā)的《替身殺手》中空有與米拉·索維諾的曖昧，卻不存在激情場面。

《再造淑女》劇照，2014年

ABC電視網(wǎng)2014年拍過一部《再造淑女》，凱倫·吉蘭飾演的女主跟白人配角各種滾床單，唯獨與韓裔男星約翰·趙飾演的男主發(fā)乎情止乎禮。由于亞男搭白女的美劇在當(dāng)時缺乏市場，第二季直接被砍，“避免女主被亞裔泡走”的傳聞也隨之不脛而走。

這種有意的引導(dǎo)，的確讓亞洲男性形成刻板印象。但即使在盛產(chǎn)花樣美男的韓國，男星也不是清一色的基調(diào)陰柔。拿電影來說，老一代“三駕馬車”——崔岷植、宋康昊、薛景求，中生代的河正宇、黃政民、金允石，沒有一個是小鮮肉。

中國歷代社會對男性的審美從來都是多元的。盡管古代也有面如傅粉、沈腰潘鬢、看殺衛(wèi)階等形容男人貌美的成語，但更多的是“力拔山兮氣蓋世”和“男人何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州”這種硬漢定位。

甄子丹在《疾速追殺4》中飾演了一個正面的硬漢形象

破除這種刻板印象，只能一方面通過不斷輸出自己的文化形象，來“重構(gòu)”東亞男性身上的標(biāo)簽，例如《疾速追殺4》中的甄子丹；一方面還是要掌握定義權(quán)，不對那些把矮化亞裔的文化隨聲附和。指望西方媒體自己“良心發(fā)現(xiàn)”，是不太可能的。

而歐美女性開始喜歡花樣男和智性戀，也不是因為亞裔標(biāo)簽產(chǎn)生改觀，而是來自于其自身文化語境的變遷。

審美變遷

眾所周時，影視劇作為一種流行文化形式，經(jīng)常能體現(xiàn)社會心態(tài)的變動，例如《紐約時報》的評論發(fā)現(xiàn)，HBO劇集《白蓮花度假村》的第二季如實反映了美國三代男性。

80歲的伯特，最喜歡的電影是《教父》，以在公共場合調(diào)情、評價女性外表來彰顯男性氣概；其子50多歲的多米尼克，表面鄙視父親的行為，私下卻不斷嫖娼出軌；其子20歲出頭的阿爾比，在當(dāng)下教育下知道尊重女性，壁咚前都要征得對方意見，代表了文化議題上高度敏感的Z世代[7]。

《白蓮花度假村》第二季的阿爾比一家

同樣對待艷遇，爺爺?shù)膽B(tài)度無限接近于“不給錢就不算嫖”；父親是極守規(guī)矩地按次付費；兒子則具備“拉良家女子下水，勸風(fēng)塵女子從良”的氣質(zhì)，希望用一筆錢買斷同妓女的“愛情”。

美國社會關(guān)于性別政治的變化，就烙印在分崩離析的代際差異里。當(dāng)西西里裔的祖孫三代踏上尋根之旅后，阿爾比逮著機(jī)會向祖父發(fā)難：“男人喜歡‘教父’是因為他們覺得被現(xiàn)代社會閹割，他們幻想回到過去用暴力解決問題的年代；跟所有女人上床；回家后妻子也不會過問，只會乖乖去煮意大利面。”

在對大男子主義的解構(gòu)上，編劇麥克·懷特并未偏袒溫文爾雅的阿爾比，相反卻為他設(shè)定了歷經(jīng)包裹的虛偽。比如上述這番精英式的陳詞，只是為了給隨行女生留下一個“對抗父權(quán)”的深刻印象。在中文網(wǎng)絡(luò)，這種行為被稱作“攢女權(quán)分”，目的是為了讓同樣受過高等教育的女性卸下防備。

如果說在“Metoo”前的美國，阿爾比一家尚可對應(yīng)“老頑童”、“中年霸總”與“暖男”，而在后“Metoo”時代，留給三人的標(biāo)簽只能是“真爹味”、“偽君子”和“女權(quán)男”。而前陣子被批得最狠的，正是最末這類擅長假意迎合的“Faux/Fake male feminist”。

《酒吧里的女孩》中急頭白臉的女權(quán)男

NBC綜藝《周六夜現(xiàn)場》做過一個短片《酒吧里的女孩》，畫面中不斷有男性靠攏搭訕，花式證明自己支持女性后，便迫不及待地發(fā)出上床邀約，一旦被拒就果斷還擊“Bitch”。以上內(nèi)容呈現(xiàn)雖然夸張，卻抓住了女權(quán)男“空手套白狼、連夜繡紅旗”的精髓。

資訊網(wǎng)站BuzzFeed曾科普過17種需要打假的“女權(quán)男”，其中包括“聲稱不是所有男人都這樣”、“把‘女性主義認(rèn)同’當(dāng)成丹書鐵券”、“因為和長相普通的女生交往就自認(rèn)英雄”、“告訴女人不需要化妝，他更喜歡素顏”等特質(zhì)[8]。

在道德潔癖者的審視下，女權(quán)男現(xiàn)在幾乎成了“偽女權(quán)男”的同義詞，這一人設(shè)只是接近女性的手段，這類翻車則比常規(guī)厭女更令人倒胃：相對阿爾法男（AlphaMale）的張牙舞爪，女權(quán)男是另一種隱性阿爾法，而非應(yīng)許的貝塔（Beta Male）。

不同于股市中大眾趨之若鶩的阿爾法收益，在性別關(guān)系中，以霸總形象著稱的阿爾法男是一個已經(jīng)破產(chǎn)的形象，至少指代著如下缺陷：過度自信、傲慢、固執(zhí)己見、冷酷、將人工具化、不認(rèn)錯、不忠誠等。

《五十度灰》里的阿爾法白男

《白蓮花度假村》將上述兩類性格做了族裔分類。白男卡梅隆極具阿爾法氣質(zhì)，他的耶魯室友伊森則是貝塔性格的亞裔。不同于“亞洲打星”混跡好萊塢時的待遇，英籍日裔男星福田知盛（Will Sharpe）扮演的伊森終于被白人編劇寫成了團(tuán)寵，并且令卡梅隆的PUA和插足都淪為無效傷害。

在白男張揚外放的性格面前，亞裔相對柔和內(nèi)斂，這一種群特質(zhì)以往被認(rèn)為“拖了后腿”，然而三十年河?xùn)|，三十年河西，在當(dāng)下的環(huán)球氣候里，它卻悄然迎來回歸。

阿爾法男、貝塔男位置互換的背后，其實體現(xiàn)的是女性自身的變化——女性的經(jīng)濟(jì)和人格越獨立，需要的就越不會是一副鐵肩，而是一縷柔腸；就越不需要靈活提款機(jī)，而需要固定按摩椅。加之直男對女性的傷害，使得女性意識覺醒后，頭一個就是要對這種人格進(jìn)行清算。

此時的鮮肉、貝塔、亞裔男，意味著國際而非本地、雞蛋而非高墻、人民選擇而非金口玉言。新一代白人女性青睞“可鹽可甜”的亞裔男色，是對川普時代美國直男文化和保守主義的逆反。

從獨立制片人哈維·韋恩斯坦到奧斯卡影帝凱文·史派西，從福克斯新聞董事長羅杰·艾爾斯到皮克斯聯(lián)合創(chuàng)始人約翰·拉塞特，從亞馬遜影業(yè)CEO羅伊·普萊斯到NBC環(huán)球CEO杰夫·希爾，“Metoo”從好萊塢蔓延至全世界，涉事者前腳剛下課，緊跟時事的《她說》《爆炸新聞》后腳就被搬上大銀幕。

“Metoo”始于對好萊塢制片人韋恩斯坦的討伐

霸總在這樣的背景下，不是夾起尾巴，就是適者生存地進(jìn)化成女權(quán)男。而在史航事件爆出后，這層偽飾如今在中文語境也被戳破。網(wǎng)民由此感嘆藏污納垢是國內(nèi)外文化圈的通病，不少人更是對當(dāng)下的男女關(guān)系感到幻滅。

不過并非“文化人最會性騷擾”，只是文化人最易被錘倒，由于他們的資本是名譽(yù)，所以丑聞一旦被落實，造成的觀感落差也最大。作家胡文輝認(rèn)為，性騷擾的本質(zhì)是違背意愿、強(qiáng)迫霸凌，這并非某個圈子獨有，也非某種性別獨有[9]。

奧斯卡年初有部《塔爾》，講的是一個女指揮家因性侵指控而從神壇跌落的故事。雖然影片是虛構(gòu)的，但古典音樂圈近年已有夏爾·迪圖瓦、普拉西多·多明戈等多樁丑聞可供取材。英國音樂家組織公會2018年的一項調(diào)查顯示，在該國古典音樂行業(yè)的取樣中，60%的受訪者表示遭受過性騷擾，77%的受害者感到投訴無門[10]。

為什么古典音樂圈會頻發(fā)性騷擾，因為它的系統(tǒng)極其封閉且等級森嚴(yán)，并常以高雅藝術(shù)之名遮蔽現(xiàn)實議題。在權(quán)力相對集中、上位者有無限裁量權(quán)、同時又不透明的系統(tǒng)中，權(quán)力的濫用是一種必然。

凱特·布蘭切特主演的《塔爾》

專欄作家維舟不久前寫了一篇文章，指出一個社會越有道德禁錮的傳統(tǒng)，性別模式越僵化，性騷擾和性暴力的觸發(fā)幾率就越高，因為總有人逮住機(jī)會就釋放被壓抑的欲望。所以道德約束不僅不能治本，還會加劇病態(tài)[11]。

一個擴(kuò)大化地對性別關(guān)系進(jìn)行審視，同時又提倡穿衣自由的局面不可能同時存在。古力娜扎穿了一條比基尼即被網(wǎng)友批評“有傷風(fēng)化”，已經(jīng)反映了社會風(fēng)氣的趨于保守。而濫用道德放大鏡的必然惡果，不僅與濫用者的初衷背道而馳，亦會令骨子里的保守主義者變得更加隱蔽，更懂得披上畫皮招搖過市。

理應(yīng)達(dá)成共識的是：保障了女性權(quán)益的，從來是更自由的社會，而不是更保守的社會；提供給女性不同選擇的，歷來是更多元的價值，而不是更單一的選項。

新寵當(dāng)立

柳暗花明的是，即便是在男性形象集體觸底的今天，仍會涌現(xiàn)出新的受歡迎的男性符號，除了陪伴式奶狗，近年還流行一款“土狗男孩”。

土狗男孩出自社會底層，與精致靚仔基本絕緣，這從它的另一稱謂“工地風(fēng)”就可見一斑。其形象介于不修邊幅與沿街乞討之間——黑黃的膚色、瘦削的臉頰、挺拔的顴骨、刮不干凈的胡茬、沉默寡言的獨狼氣質(zhì)、生人勿進(jìn)的瘋批性格[12]。而以上所有“不著調(diào)”的鋪墊，都是為了人格上進(jìn)行反差塑造。

“土狗系·工地風(fēng)”代表：章宇、蔣奇明、阿如那

《我不是藥神》里集殺馬特和忠肝義膽于一身的“黃毛”，正是教科書級別的土狗，看似離經(jīng)叛道，實際誠如赤子。而“黃毛”的扮演者章宇，則被留言“想陪他在工地啃饅頭”，“甘愿在群租房給他洗褲衩”，還有人形容他的氣質(zhì)是“考不上高中于是去了技校，畢業(yè)后成為整條街上最能打的摩托車修理工[13]”。

章宇之外被討論最多的“土狗系”代表，是《漫長的季節(jié)》里的“純愛戰(zhàn)神”傅衛(wèi)軍，明明一句臺詞沒有，僅憑手語就令觀者上頭。在蔣奇明的無聲詮釋下，傅衛(wèi)軍在卑劣街頭的混跡史，被高度評價為“演出了爛命一條的感覺”，散發(fā)著野性與純真交織的性張力。

“土狗”們浪蕩中透著堅韌，土味中透著純粹，散漫中透著執(zhí)著，狂暴中透著柔情。如《少年的你》里“你保護(hù)世界，我保護(hù)你”的“小北”；如《孔雀》里的果子，乍看是地痞流氓，實際是撐開翅膀的天使；甚至于《狂飆》里的“老默”，因為內(nèi)含結(jié)草銜環(huán)、弱冠輕死的氣質(zhì)，也可歸于中年土狗之列。

不同于霸總的揮金如土，土狗唯一能做的，是用并不堅實甚至遍體鱗傷的臂膀，構(gòu)筑起抵御兇險世道的易碎屏障。他們的愛情寶典里沒有平穩(wěn)落地，只有飛蛾撲火。如果說國民弟弟是理想，“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”的土狗男孩則是幻想。

要問“一無所有”的土狗男孩為何突然盛行，答案非常簡單：舊的男性模板塌房后，臨時也好，過渡也罷，總要有新形象來補(bǔ)位。

阿爾法的“霸總”首當(dāng)其沖被淘汰，當(dāng)然不是因為他們是總裁，而是因為他們霸道。時代女性“寧要土狗一張床，不要霸總一間房”的背后，更多體現(xiàn)的是對昔日膜拜者的決裂姿態(tài)。

那你可“泰酷辣”

“油膩男”則是另一個重點打擊對象。早在油膩一詞入選“年度網(wǎng)絡(luò)熱詞”的2017年，作家馮唐就先聲奪人地寫過一篇《如何避免成為一個油膩的中年猥瑣男》，不過其文中諸如“停止學(xué)習(xí)、追憶從前、呆著不動”等形而上的界定，套用當(dāng)下的標(biāo)準(zhǔn)完全是避重就輕，本身就稍顯油膩。

在“油男過街人人喊打”的今天，油膩的具體癥狀也從油腔滑調(diào)、談吐粗魯，擴(kuò)大到裝酷耍帥、故弄玄虛、缺乏邊界、舉止輕浮等。關(guān)于油膩男的模仿秀，從Tiktok博主sophgalustian的開班教學(xué)遠(yuǎn)揚至國內(nèi)抖音，在女性模仿者苦其久矣的深情演繹中，瞇眼、翹眉、撇嘴、頂腮、摸下巴、搖頭晃腦，每個微表情都富含“精華油”。

拋開內(nèi)娛“四大油王”以及《東八區(qū)的先生們》這類把“狂狷邪魅”貼在腦門上的現(xiàn)象級油劇，心理咨詢師崔慶龍認(rèn)為：油膩不僅意味著輕佻的言語動作，更代表著一種單向發(fā)布的游戲規(guī)則，由于不動真情，所以游刃有余，同時又能在他人的情感領(lǐng)地進(jìn)退自如[14]。

油膩再往上是“爹味兒”，英文即mansplainer（好為人師者），言指居高臨下的話語形態(tài)，帶有宣教、控制、壓迫、人格矮化、道德綁架等傾向，如“我不要你覺得，我要我覺得”、“你這個年紀(jì)怎么睡得著的”、“不會吧，不會吧”。

“偽君子”的鍋如今攤派給了文藝男，后者屬于另一個歷經(jīng)祛魅的獨立系統(tǒng)，在慢條斯理的面紗被扒光后，從王家衛(wèi)的午夜閣樓直接發(fā)配到性別議題的擂臺現(xiàn)場，其內(nèi)核無限接近于洪晃在電影《無窮動》里的文藝男泡妞大批判，以及奧地利作家茨威格的名篇《一個陌生女人的來信》。

電影《無窮動》里洪晃深扒文藝男套路

換言之，過往的男性形象基本被一網(wǎng)打盡。大叔型約等于拿著一摞房產(chǎn)證相親的中年暴發(fā)戶；女權(quán)男的“斯文”后面一定連用“敗類”；小白臉同樣可能始亂終棄，不是崔鶯鶯遇上陳世美，就是杜十娘怒沉百寶箱；于是只剩下土狗男孩流露著尚未被九年義務(wù)教育“污染”過的清澈眼神。

有人認(rèn)為時下女觀眾對“工地風(fēng)”的青睞，是性別意識覺醒后的矯枉過正；還有人認(rèn)為“土狗系”只是尚未觸及女性的防御機(jī)制，不代表他們能C位永葆。但不管怎么說，當(dāng)一段時期內(nèi)的傳統(tǒng)男性形象“破產(chǎn)”后，其實更有利于男性氣質(zhì)向多元化發(fā)展，而不是爭相走獨木橋。

畢竟對絕大多數(shù)男性來說，變成吳彥祖很難，變成馬云則更不容易。

結(jié)尾

《白蓮花度假村》全劇最后一刻，還出現(xiàn)了一個意味深長的橋段：阿爾比一家候機(jī)間歇，一個年輕女孩經(jīng)過，祖孫三代同時側(cè)目，整整齊齊的動作，彷佛在揭示“男人本質(zhì)都一樣”這一跨越代溝的永恒題旨。

男人的德行大同小異，女性的選擇卻千差萬別，尤其在后者重新掌握擇偶主動權(quán)的新社會，潮流自然更換得更快，這經(jīng)常使得男性剛加好buff、補(bǔ)強(qiáng)陣容，就遭遇版本更新、賭桌洗牌。任你金榜題名、有房有車、潘驢鄧小閑，在“既要又要還要”的高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求下，都各自偏離了一部分精英女性的選擇范圍。

一種相對主義的觀點認(rèn)為，女性在小鮮肉、肌肉男、霸總系等審美區(qū)間的平移橫跳，和自身年齡、受教育程度、社會閱歷、情感經(jīng)歷等因素緊密相關(guān)。類似“正太迷御姐、大叔喜蘿莉、忠犬配女王”，同一個女性在不同的人生階段，喜好也會自然而然地發(fā)生變化。

好比一個單身女強(qiáng)人，中年茅塞頓開可能會反芻式地進(jìn)補(bǔ)小鮮肉；一個靠著嫁給大自己20歲的老男人上位的女性，在鋪平道路后，也不排除對一個比自己兒子還小的奶狗一擲千金；可一個英年早婚又很快離異的女青年，可能一輩子都對陽光肌肉籃球隊長型的初戀過敏，看到“上步跳投”就想吐[16]。

鑒于女性審美變數(shù)極大，男性一味迎合潮流，既難以成功，也沒有必要，可能還不如給游戲里的紙片人老婆充值來得實在。

畢竟迎合審美變成“當(dāng)季理想型”，難度過于高。就像韓寒在新概念獲獎作文《頭發(fā)》里講的那樣：“潮流是只能等不能追的，這和在火車站候火車是一個道理，乖乖留在站上，總會有車來，至于剛開走的車，我們泛泛之輩是追不上的。”

當(dāng)然，還有比迎合追趕更糟糕的做法，即強(qiáng)行引導(dǎo)女性審美，扭轉(zhuǎn)不成，就去污名“既得利益者”，如一邊警惕“男性女性化”，一邊痛斥小鮮肉，不僅同時構(gòu)成對男女雙方的冒犯，其結(jié)果也只能是適得其反。

在如何看待“陽剛之氣”這件事上，曾有人提問過《士兵突擊》《我的團(tuán)長我的團(tuán)》《長津湖》的編劇蘭曉龍，這個專注于軍旅題材、塑造過許三多、高誠、龍文章等硬漢的部隊作家這樣回答[17]：

很多人欠缺的并不是所謂陽剛之氣，而是心靈的強(qiáng)健，對男性來說，勇氣、智慧、自控、寬容和幽默，哪一條都比陽剛重要。

全文完，感謝您的閱讀。

作者：魯舒天

編輯：戴老板

視覺設(shè)計：疏睿

責(zé)任編輯：戴老板

參考資料

[1]《愛情而已》: 姐姐獨立，弟弟迭代，人物